مکان توسط SJB | ArchitectureAU


نیمه دوم قرن بیستم شاهد دگرگونی بی‌سابقه شهرهای ما بود. ایده‌های مدرنیستی معماری و برنامه‌ریزی هزاران سال سنت و دانش جمعی را کنار زد و به نام پیشرفت و سود، تخته سنگ را پاک کرد. سیدنی تحت این موج به شدت آسیب دید و بسیاری از تاریخ اخیر و بومی خود را از دست داد.

در دهه 1970، اولین صدای نگر، در مورد ت،یب میراث ساخته شده سیدنی از طریق گروه های اجتماعی محلی و بعداً ممنوعیت اتحادیه ها که با موفقیت بسیاری از ساختمان ها و محله های تاریخی را نجات داد، به گوش رسید. در دهه 1980، “نماگرایی” به ،وان امتیازی بین میراث و توسعه مشاهده شد. این امر جلوی خیابان را به‌،وان تصدیق گذشته حفظ می‌کرد، اما چیزی از فضای داخلی نداشت – موقعیتی که به وضوح نشان می‌داد که معماری برای جامعه ارزش دارد، اما فضای داخلی؟ باه!

در جایی که زم، یک فضای داخلی تاریک، تاریک و محدود بود، کار ساختمان جدید سبک و روشن است. <،on cl،="view-btn hidden">

نمایش گا،ی

در جایی که زم، یک فضای داخلی تاریک، تاریک و محدود بود، کار ساختمان جدید سبک و روشن است.

تصویر: انسون اسمارت

بازگشایی ساختمان ملکه ویکتوریا در سال 1986 مژده قدرد، جدیدی از اهمیت میراث داخلی به ،وان یک جزء جدایی ناپذیر از استفاده مجدد تطبیقی ​​بود. از آن زمان، امکان ردیابی یک تحول واضح در رویکرد طراحی برای استفاده مجدد تطبیقی ​​در سیدنی وجود دارد. دهه‌های 90 و 2000 بر بازنمایی میراث صنعتی شهر متمرکز شدند – با معماران Tonkin Zulaikha Greer به ،وان شناخته‌شده‌ترین نماینده آن – و اکنون که طراحان با استفاده مجدد تطبیقی ​​راحت‌تر و مطمئن‌تر هستند، پروژه‌های شاخصی مانند Yirranma Place توسط SJB نشان‌دهنده یک مکان جدید و بسیار هستند. فاز امیدوار کننده

مکان Yirranma اولین تجسم خود را در سال 1927 به ،وان یک عبادتگاه انجام داد. ساموئل تورپ کلیسا را ​​به شیوه ای آرام و نئوک،یک طراحی کرد. این مکان که مودبانه با بافت شهری دارلینگهورست مطابقت داشت، در طول سال ها به یک نقطه عطف محله تبدیل شد. تناسخ بعدی آن، در سال 2012، توسط بیتس اسمارت انجام شد که با حساسیت فضای داخلی را به یک اقامتگاه خصوصی تغییر داد. ده سال بعد، SJB ماهیت مدنی فضا را به ،وان مقر یک بنیاد بشردوستانه پس داد. اصطلاح گادیگال “yirranma” را می توان به ،وان “بسیاری خلق می کنند” تعبیر کرد و آدام هادو (مدیر معماری SJB) قاطعانه معتقد است که موفقیت این پروژه به همکاری و تعهد همه ذینفعان نسبت داده می شود. هادو از سرسختی روشنگرانه توسعه دهنده، Cornerstone، که متعهد به بازگرداندن سایت به کاربری مدنی تر بود، تمجید می کند. مشتری و اشغالگر اصلی، بنیاد پل رمزی، که توسعه مختصر و مشارکت اجتماعی و اجتماعی آن را هدایت کرد. و از نقطه نظر فنی، میراث، خدمات و مشاوران دسترسی که اجازه دادند دیدگاه مش، به واقعیت تبدیل شود.

یک منطقه گردش محیطی اجازه می دهد تا نور طبیعی وارد فضای کار شود و در عین حال فاصله کافی برای معماری های قدیمی و جدید را فراهم می کند. <،on cl،="view-btn hidden">

نمایش گا،ی

یک منطقه گردش محیطی اجازه می دهد تا نور طبیعی وارد فضای کار شود و در عین حال فاصله کافی برای معماری های قدیمی و جدید را فراهم می کند.

تصویر: انسون اسمارت

تترا استایل بسیار نجیب تورپ در رواق ضد عفونی به ،وان ورودی عمومی اصلی حفظ شد. با این حال، در روح ماموریت جدید ساختمان، دروازه‌های تیره و تار اصلی با یک خلاقیت جدید توسط مرد بارکاندجی، عمو بادجر بیتس، جایگزین شده است، که کارش از ف، به رنگ در سقفی شبیه به نقاشی برای رواق تبدیل می‌شود. در حالی که دروازه‌های کلیسا و محل اقامت عموماً بسته بودند، اکنون باز هستند و از جامعه به کافه و فضای رویداد استقبال می‌کنند، که به ،وان یک گا،ی برای نمایش آثار هنری مردمان ملل اول دو برابر می‌شود. ارتباط واضحی بین بخش‌های قابل دسترس عموم از فضا و بازنمایی هنرهای خلاق معاصر اولین ملل وجود دارد.

چالش واقعی انطباق خود را در فضای عبادت قبلی نشان داد – و با یک اندام لوله بزرگ و فهرست شده در میراث چه باید کرد. بیتس اسمارت این مشکل را با خوشه بندی توابع مس، در اطراف محیط حل کرده بود. با این حال، برای SJB، این یک گزینه عملی نبود، زیرا طراحی محل کار به صفحات کف بزرگ نیاز دارد. در عوض، طراح یک ساختار دو طبقه مرکزی را در محلی که جماعت می‌نشیند نصب کرد. هادو می‌گوید از استراتژی‌هایی که کارلو اسکارپا در موزه Castelv،o در ورونا ایتالیا استفاده کرده بود، الهام گرفت. ،اصر از نظر معماری جسورانه هستند، جرات به چالش کشیدن در نقاط خاص و مایل به در آغوش گرفتن در نقاط دیگر. منطقه موعظه و ارگ سابق به ،وان یک فضای ملاقات گروهی بزرگ و همچنین برای کنسرت های عمومی باز است. یک منطقه گردش محیطی اجازه می دهد تا نور طبیعی وارد فضای کار شود و در عین حال فاصله کافی برای دو معماری متمایز – قدیمی و جدید – را فراهم می کند تا خود را حفظ کنند.

معماری کارلو اسکارپا، که به دلیل دوخت قدیم و جدید به یکدیگر معروف است، الهام‌بخشی برای پرداخت‌ها و فرم‌های جامد و جاودانه است. <،on cl،="view-btn hidden">

نمایش گا،ی

معماری کارلو اسکارپا، که به دلیل دوخت قدیم و جدید به یکدیگر معروف است، الهام‌بخشی برای پرداخت‌ها و فرم‌های جامد و جاودانه است.

تصویر: انسون اسمارت

طرح جزئیات داخلی نشانه های خود را از طراحی اصلی T،rp گرفته است: کف های خا،تری ترازو، صورتی های شنی و الوارهای جامد. اقلام نازک کاری به توری های ارگ و مجموعه کاشی ها از ال،ای ثابت پیروی می کنند. در سبک معمولی SJB، رنگ از آن دوری نمی‌شود. سبزی تیره برای پوشش‌های نرم مانند فرش‌ها و پرده‌های بزرگ مخملی که برای تضعیف آ،تیک پر جنب و جوش فضای عبادت قبلی مورد نیاز است، استفاده می‌شود.

محل Yirranma SJB به طراحی و عملکرد اصلی ساختمان احترام می گذارد. با این حال، از احترام گذاشتن خودداری می کند. این پروژه اعتماد به نفسی دارد که به توانایی طرح فعلی برای ایستادن به تنهایی – نه در برابر میراث گذشته بلکه در کنار میراث گذشته – ایمان دارد. از اینکه چه ،ی است و چه می کند خجالت نمی کشد، و این همان چیزی است که آن را به ،وان پیشرو مرحله بعدی داستان استفاده مجدد تطبیقی ​​سیدنی نشان می دهد.

شارلوت ویلسون، کارشناس ارشد طراحی داخلی در SJB، Yirranma Place را در مدرسه شبانه آرتیشوک در 10 می در سیدنی ارائه خواهد کرد. برای اطلاعات بیشتر و ،ید بلیط به ادامه مطلب مراجعه کنید طراحی وب سایت Speaks.


منبع: https://architectureau.com/articles/yirranma-place/