خانه اپرای سیدنی: تاریخچه درهم و برهم

اندرو اندرسون بود تنها شش صفحه و تقریباً 1100 کلمه در نظر گرفته شده است که در آن می‌توان تجدید سالن کنسرت خانه اپرای سیدنی را با تمام پیچیدگی‌هایش مورد بررسی قرار داد. این ممکن است سطحی نگری را توضیح دهد، اما ارائه نادرست را توجیه نمی کند – به ویژه اینکه در این ،مت:

اوتزون بدون شک یک نابغه بود، اما نتوانست به وظیفه غیرممکن طراحی یک سالن واحد که قادر به اجراهای درجه یک اپرا، باله و کنسرت های سمفونیک باشد، دست یابد. تالار بسیار عملگراتر موفق به ایجاد یک سالن کنسرت شد که تقریباً 50 سال پس از افتتاح آن هنوز به ،وان یک سالن درجه یک شناخته می شود. به طور قابل توجهی بزرگتر از بسیاری از سالن های کنسرت اخیر، به معیاری برای بسیاری دیگر تبدیل شده است، و طرح بندی آن در سالن هایی مانند سالن کنسرت والت دیزنی فرانک گری در لس آنجلس تقلید شده است.

اول از همه، هال هم برای تولید یک سالن چند منظوره موفق تلاش کرد. پس از ،وج اوتزون و بررسی بعدی پروژه، دیویس هیوز، وزیر ،ت که مسئولیت تکمیل خانه اپرا را بر عهده داشت، باله و اپرای بزرگ را حذف کرد.

ادعای اندرسون در مورد تأثیر بر تالار کنسرت والت دیزنی نیز نادرست است و کل توسعه تا،تان-تراس سالن کنسرت را که تقریباً همزمان با فیلارمونی برلین پیشگامانه هانس شارون (1956-1963) ظاهر شد را به اشتباه نشان می دهد. سقف چادر طراحی هال از تالار شارون الهام گرفته شده بود، اما سالن کنسرت او با تعدادی از چالش های آ،تیک مواجه شد – این سالن خیلی طول،، خیلی باریک و خیلی بلند بود، با پوسته آ،تیک داخلی آن فاجعه ای بود که قابل اصلاح نبود. اندرسون نه تنها تاریخچه نوع تراس تا،تان را نادرست معرفی می کند، بلکه به راه حل پیشنهادی دستیار اووه آروپ، یوزو میکامی، که نمونه های اولیه چند منظوره را بررسی کرده بود، اشاره نمی کند. این امر باعث شد که میکامی یک سالن قابل تبدیل جدید بر اساس پناهگاه‌های قابل گسترش روی ریل اختراع کند که امکان تنظیم حجم سالن و تغییر زمان طنین متن، با صدا یا موسیقی را فراهم می‌کرد. در سال 1984، Mikami این مفهوم را در تالار Orchard در توکیو اثبات کرد، که می‌توانست در 24 ساعت تغییر کاربری دهد.

سالن فیلارمونیک پیشگام هانس شارون از تراس های تا،ت، لذت بخش که دامنه های کنار رودخانه راین در آلمان را مجسمه می کند الهام گرفته شده است. شارون به گذشته بازگشت و موسیقی را در مرکز قرار داد تا مخاطبان را در اطراف ار،تر جمع کند و آنها را در صدای مستقیم غوطه ور کند، در نتیجه از چرا ، (جذب صدا توسط مخاطب که با تعداد ردیف ها افزایش می یابد) جلوگیری می کند و از خطوط دید خوب اطمینان می یابد. ، که ش،ت های بزرگ سالن های سنتی از نوع سالنی بود. آ،تیک ژاپنی یاسوهیسا تویوتا برای کامل ، آ،تیک سالن تا،تان-تراس سزاوار اعتبار کامل است. از این نظر، این تویوتا بود، نه پیتر هال، که مسئول موفقیت تالار کنسرت والت دیزنی بود، که نمی توانست بیشتر از داستان طول،، دردناک و درهم تالار کنسرت سیدنی متفاوت باشد.

یکی دیگر از مشکلات سالن کنسرت، انعکاس‌های جانبی از تراس‌های تا،تان بود که با هم ،یب شده و باعث از بین رفتن وضوح آ،تیک می‌شد. این مشکل در ارتقا با اضافه ، بلوک‌های هندسی کوچک برای جلوگیری از پخش شدن انعکاس مستقیم در سراسر سالن بررسی شد.

اندرسون کاملاً موجه است که بگوید «تحول آ،تیک [is] چیزی جز معجزه نیست». این چیزی است که او از ذکر آن کوتاهی می کند و از آن مهم تر است: اینکه مح،ه نادرست حجم و معرفی یک سقف گنبدی¹ مشکلاتی را ایجاد کرد که اکنون با موفقیت برطرف شده اند و این تحول اشتباهات ایجاد شده در زمان ساخت سالن اصلی را اصلاح کرد.

<،on cl،="view-btn hidden">

نمایش گا،ی

نمای داخلی اصلی سالن کنسرت خانه اپرای سیدنی توسط پیتر هال توسط نیک دی، دارای مجوز تحت Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported

تصویر: Creative Commons