در ماه جولای، بنیاد هنر معاصر میدوی دفتر مرکزی جدید خود را در یک پارک صنعتی در شمال شرقی مینیاپولیس افتتاح کرد. فاز اول یک انبار 8600 فوت مربعی و دو طبقه ساخته شده در سال 1963 را تغییر کاربری داد که برای بسیاری از مردم نجات بخش بود – قبلاً یک فضای ذخیره سازی قطعات خودرو، یک گاراژ لیموزین، یک کلوپ شبانه، و اخیراً یک مغازه بستنی فروشی. اکنون این م،ن یکی از نوآورترین سازمان‌های کشور را در خود جای داده است که از هنرمندان نوظهور از طریق کمک‌های مالی، نمایشگاه‌ها و یک کتابخانه هنری رو به رشد حمایت می‌کند.
این بازسازی که توسط دفتر معماری b+ مستقر در برلین، با همکاری معماران Snow Kreilich از مینیاپولیس طراحی شده است، ایده استفاده مجدد را به روشی عمیق بیان می کند. به ،وان اولین پروژه b+ در ایالات متحده، این پروژه نمونه جسورانه ای از «بناهای تاریخی هوشمند» است – این ایده که ساختمان ها را می توان برای پیش بینی تغییرات و زوال آینده و انعطاف پذیری برای استفاده مجدد ساخت.
در یک ارائه برای افتتاح ساختمان در ماه جولای، معمار پروژه Jonas Janke خاطرنشان کرد که “معماری همیشه پاسخی موقت به نیازهای موقت است.” این احساس در حال تکامل از زندگی یک ساختمان، پارادایم آمریکایی را به چالش می‌کشد که ساختمان‌ها باید زم، که از نظر هدف اصلی «منسوخ» دیده می‌شوند، جایگزین شوند.
در این سخنر،، تیم b+ نمونه‌هایی از پروژه‌های اروپایی خود را نشان دادند که زندگی جدیدی را برای ساختمان‌های قدیمی ایجاد کرده است، مانند تبدیل یک نمایندگی خودرو در هامبورگ در اواسط قرن بیستم به فضای اجرا و اقتباس از کلیسای اواسط قرن بیستم به ،وان یک هنر. گا،ی با طبقات معلق جدید. حتی شگفت‌آورتر از آن، تبدیل یک کارخانه لباس زیر «ضد ویلایی» در آلمان شرقی سابق توسط b+ به خانه‌ای برای یک خانواده بود. از قضا، اگر صاحبان آن آن را ت،یب می ،د، با قو،ن منطقه بندی مجبور می شدند خانه کوچکتری بسازند. استفاده مجدد از این نیروگاه باعث کاهش دفع ، و اثرات کربن شده و در عین حال برنامه بزرگتری را ارائه می دهد.
کاترین ون نلسون، معمار پروژه در Snow Crylish Architects، توضیح داد که چگونه B+ یک فرآیند طراحی را با تمرکز بیشتر بر استفاده مجدد انجام داد. ما ارزش یک لحظه وقت گذاشتن برای نگاهی دقیق به مصالح، (از جمله) آنچه را که می توان از ساختمان دوباره استفاده کرد، مواد بازیابی شده یا اضافی از جاهای دیگر و مداخلات کوچک را آموختیم.
برای فاز اول پروژه Midway، تاکتیک اصلی طراحی معماران این بود که فضا را از طریق حذف شکل دهند، از جمله باز ، 56 بخش از پانل‌های اسپانکریت که مجموعاً 20000 پوند وزن دارند. جان راسموسن، مدیر میدوی، گفت: «این برداشتن فضا را از سقف‌های 8 فوتی در سرتاسر یک ساختمان دو طبقه به ساختم، با گا،ی اصلی با سقف‌های 17 فوتی و نور ورودی باز کرد.» پانل ها به ،وان دیوارهای نگهدارنده در توسعه فاز 2 کتابخانه مورد استفاده مجدد قرار خواهند گرفت و 40000 پوند دی ا،ید کربن مجسم شده را حفظ خواهند کرد.2.
طرح‌های اولیه برای فاز دوم برنامه‌ریزی‌شده، ساختمان چوبی جدید و بلندتری را نشان می‌دهد که به شکل ساختاری دراز است که اطراف ساختمان موجود را می‌پیچد. پس از یادگیری بیشتر در مورد نحوه کار میدوی، b+ متوجه شد که راه حل ساده تر برای فرهنگ آنها بهتر است. نتیجه جفت شدن دو ساختمان بصری متفاوت با حجم های مشابه خواهد بود.
فاز دوم در حال حاضر برنامه ریزی شده است که در نوارهای چوبی که از پروژه های ساختم، منطقه ای نجات یافته و در ردیف های افقی مونتاژ شده اند، پیچیده شود. پانل های تیره رنگ در پایه قرار می گیرند و پانل های متوالی روشن تر تا قرنیز و بام سبز بالا می روند و جلوه ای چند لایه ایجاد می کنند. نمای بتنی اضافه شده توسط b+ به انبار موجود تکمیل کننده بافت و رنگ های جدید خواهد بود.
از دیدگاه اروپا، جایی که مناظر شهر می تواند 500 سال قدمت داشته باشد، صومعه ها، کارخانه ها و ساختمان های اداری به طور مداوم برای پاسخگویی به نیازهای جدید مورد استفاده مجدد قرار می گیرند. اولاف گرائرت، شریک b+، گفت: “در اروپا، شما سعی می کنید تا جایی که ممکن است قوی بسازید. ایده این است که یک نمای بیرونی محکم و یک فضای داخلی انعطاف پذیر برای تغییر کاربری در چندین نسل بسازید.”
دلایل عملی وجود دارد که چرا سیستم ساختم، آمریکا به سمت قو،ن ساختم، سریع و اغلب قابل پیش بینی برای ساختمان های تجاری و دارای حق امتیاز می رود. آرنو بران،وبر، بنیانگذار b+ در این ارائه گفت: «صنایع نوآوری را دوست ندارند. از دیدگاه آمریکایی، جولی اسنو، بنیانگذار اصلی Snow Kreilich Architects، گفت: «یکی از دلایلی که ما از ساختمان‌ها در این کشور استفاده مجدد نمی‌کنیم، این است که به نظر می‌رسد که ما به ،وان معماران به آن خطر بیشتری برای صاحبان خود داریم برای توسعه استراتژی هایی برای کاهش این “ریسک”.
اسنو پروژه میدوی را چیزی قدرتمند می‌داند – «شواهد روشنی مبنی بر اینکه حفاظت از میراث فقط مربوط به ساختمان‌هایی نیست که «شگفت‌انگیز» در نظر گرفته می‌شوند.» این ایده فرضیات آمریکایی‌ها را در مورد آنچه «تاریخی» است به چالش می‌کشد و بر ارزش ملموس آب و هوا و پایداری در آن تأکید می‌کند. حفاظت از میراث
با چشم انداز وسیع پس از جنگ جه، دوم که طی چندین دهه ساخته شده است، بخش های بزرگی از حومه های آمریکا کاملاً کم استفاده و قدیمی شده اند. برن،وبر و گروئرت از پتانسیل بزرگ برای استفاده مجدد و بازسازی مناظر که شامل نمایندگی‌های خودرو، مراکز ،ید، پارک‌های اداری، پارکینگ‌ها و مسکن‌های کم تراکم می‌شود، صحبت ،د. ما نباید انرژی فوق العاده موجود در این مکان ها را حتی زم، که آنها را از نظر بصری جذاب نمی د،م از بین ببریم. برای b+، «هوش ویرانه‌ها» با آشکار ، لایه‌هایی از کاربردهای گذشته و زندگی‌های احتمالی آینده، زیبایی‌شناسی خود را پیش می‌برد.
فرانک ادگرتون مارتین مورخ منظر، رو،مه نگار طراحی و برنامه ریز حفاظت از میراث است.
منبع: https://www.archpaper.com/2024/09/b-new-model-adaptive-reuse/