Vision Machines یکی از جالب ترین دانشمندان قرن بیستم را برجسته می کند

فردریک ،،: ماشین های ویژن
تهیه شده توسط مارک واسیوتا
موزه یهود
1109 خیابان پنجم و خیابان 92
نیویورک
تا 28 تیر

ما تحت واقع گرایی زندگی می کنیم، علم، هنر و فلسفه تلاش می کنند تا این حقیقت را بیشتر و بیشتر، عمیق تر، غنی تر و غنی تر کنند. معمار فردریش ،، این کلمات قابل توجه را در پایان نامه خود در سال 1938 نوشت: بی،ه کرال، متنی اندکی پس از ایوان ژول و آندره برتون منتشر شد م،فست سوررئالیسم.

تفاوت سوررئالیسم و \u200b\u200bرئالیسم کره ای چیست؟ من این سوال را پس از بازدید از گذشته نگر از آثار کیس، در موزه یهودی در ،مت بالایی ایست ساید نیویورک از خودم پرسیدم. فردریک ،،: ماشین های ویژن این نمایشگاه توسط مارک واسیوتا، فرح الخوری و تیگران ،تاندیان طراحی شده است. یکی از جالب ترین دانشمندان قرن بیستم را به نمایش می گذارد که آثارش معماری، طراحی صنعتی، تئاتر، روان شناسی فرویدی، فلسفه، و بسیاری دیگر از «علوم» و «فلسفه» را در بر می گیرد.

پس از مرگ ،، در سال 1965، همسر و هنرمند همکارش لیلیان ،، مجموعه او را به دانشگاه هاروارد، دانشگاه ییل و آرشیو هنر آمریکا اهدا کرد. شصت سال بعد، مجموعه های سرگردان ،،، که عمیقاً معماران بی شماری مانند Lebbeus Woods را تحت تأثیر قرار دادند، در معرض دید عموم قرار گرفتند.

فردریک ،،: ماشین های ویژن این کتاب بر روی کار یک دانشمند دیوانه در دهه های 1930 و 1940 در دانشگاه کلمبیا تمرکز دارد. در آنجا، ،، آزمایشگاه همبستگی طراحی را رهبری کرد، یک استودیوی معماری تجربی که بیشتر شبیه کارگاه نیکولا تسلا در لانگ آیلند بود تا دفتر لوکوربوزیه در خیابان 35 Rue Sèvres در پاریس. زم، که ،، در آزمایشگاه رابط طراحی بود، دو اثر تولید کرد، کتابخانه خانه سیار و دستگاه ویژن، که در تابستان امسال در موزه یهودیان مرکز توجه قرار گرفت.

این نمایشگاه به خوبی با کارنامه همکار مارک واسیوتا مطابقت دارد: استاد مدرسه فارغ التحصیل سیاست عمومی دانشگاه کلمبیا برای مدت طول، در تقاطع رسانه، محیط (به م،ای وسیع کلمه) و تمرین تجربی کار کرده است. به ،وان مثال، قبلاً تحقیقات واسیوتا با مار، سانچز بر روی ... ارتباطات محیطی، یک گروه رسانه ای رادیکال مستقر در ونیز بیچ، کالیفرنیا در دهه 1960.

واسیوتا گفت: "،، برای بسیاری از معماران شناخته شده است. کار او با پگی گوگنهایم افسانه ای است. اما چیزی که امیدوارم مردم از این نمایشگاه بیاموزند، نقش مهمی است که تحقیقات او در زمان مدیریت آزمایشگاه کلمبیا ایفا کرد." که.

قبل از اینکه فردریک با پگی آشنا شود

،، در سال 1890 در یک خانواده یهودی در شهر Czernovich، شهری در اوکراین امروزی به دنیا آمد. Czernovich همچنین زادگاه این هنرمند بود هانس نوی، یک بازمانده هولوکاست 95 ساله که به تازگی اولین عمل جراحی خود را انجام داده است عطف به م،ق در موزه ملی ریاضیات در منهتن.

مانند کیز،، کار نوئه عمیقاً م،وی بود - اگر آگنوستیک باشد - و به ریاضیات، مهندسی و علوم متمایل بود. کیس، در آکادمی هنرهای زیبا در وین تحصیل در رشته چاپ و طراحی را آغاز کرد. او اتریش را در سال 1923 ، کرد و به آمستردام نقل مکان کرد و در آنجا زیر ساخت گرایی و فلسفه تحصیل کرد. De stijl استاد به دعوت تئو ون دوزبورگ.

،، در نیویورک موفقیت بزرگی داشت. اولین مأموریت او شامل طراحی ویترین برای خیابان پنجم ،س و سینماهای صنفی بود. در سال 1938، او آزمایشگاه همبستگی طراحی را در دانشکده معماری دانشگاه کلمبیا تأسیس کرد. تا آن زمان، او همچنین به ،وان مدیر طراحی صحنه در مدرسه موسیقی جولیارد منصوب شد.

در همان زمان بود که پگی گوگنهایم متوجه استعداد ،، شد و او را برای طراحی انتخاب کرد. نمایشگاه هنر این قرناین گا،ی در سال 1942 افتتاح شد و منتقدان نمایشگاه طراحی شده توسط ،، را "سوررئال" و "جنبشی" در هنگام افتتاح توصیف ،د. پنج سال بعد، ،، این نمایشگاه را در سال 1942 طراحی کرد. نمایشگاه بین المللی سورئالیسم در پاریس به دعوت آندره برتون و مارسل دوشان.

شومون بسار بعدها درباره این نمایش در پاریس نوشت:جنبش سوررئالیستی به دو بخش ت،یم شد"متش، به این نام اکنون"پرونده ماتا- مثلث عشقی مرگبار بین آرشیل گورکی هنرمند ارمنی، روبرتو ماتا ایکائورین سوررئالیست شیلیایی و اگنس ماجودر همسر گورکی.

در سال 1948، ،، وقتی به دوستش آرچیل گفت که ماتا با همسرش اگنس خوابیده است، در موقعیت بدی قرار گرفت که در وسط آن سه قرار گرفت. آرچیل اندکی پس از شنیدن این خبر خودکشی کرد و این حادثه غم انگیز جنبش سوررئالیستی را بین دو اردوگاه ت،یم کرد. طولی نکشید که سوررئالیسم فروکش کرد.

تبدیل نظریه به عمل

آزمایشگاه انسجام طراحی دانشگاه کلمبیا به کیز، این فرصت را داد تا سر خود را پایین بیاورد و نظریات اصلی خود را در مورد کوریالیسم که او در سال 1938 در پایان نامه خود به همین نام مطرح کرد، به کیز، معرفی کند پویایی تعامل دائمی بین انسان و محیط های طبیعی و تکنولوژیکی او." من از روشی به نام استفاده کردم بیوتکنولوژیایده ای که مطمئناً از اصول ارگونومی باهاوس الهام گرفته شده است.

بیوتکنولوژی،، گفت که این پروژه بر بدن انسان متمرکز شده است - وضعیت بدن انسان، میزان تنفس، و "آگاهی از تصویر" یا رابطه بین چشم و ذهن، و اینکه چگونه چشم واسطه تصاویر و اطلاعات است. او همچنین «محتوای رویا» و «تصاویر رویا» و چگونگی تأثیر ناخودآگاه بر ذهنیت و بینش انسان را در نظر گرفت. ،، معتقد است که این حساسیت شدید به فیزیولوژی و فروید می تواند راه را برای رویکردهای جدید رادیکال به معماری و طراحی صنعتی باز کند. نتیجه پروژه های جالب بی شماری بود، از جمله کتابخانه خانه سیار و دستگاه ویژن.

کتابخانه خانه سیار در سال 1939، ایده "قفسه های اداری" ظهور کرد. آزمایش ها در قفسه های کتاب معمولی انجام شد. به جای مستطیل بودن، اگر دایره ای بود چطور؟ چه می شد اگر قفسه ها می چرخند و صفحه های تلویزیون، میکروفیلم و رادیو بین کتاب ها پراکنده می شدند؟ (،، معتقد بود که این فناوری تا سال 2000 به راحتی در دسترس خواهد بود.) در نهایت، اگر قفسه ها روی چرخ باشند و به راحتی بین اتاق ها جابه جا شوند، چه می شود و در وقت و انرژی صرفه جویی می شود؟

با این حال، ،، کلاژهای سنتی خود را به نمایندگی از این شی ساخت کتابخانه خانه سیار در واقع هنوز ساخته نشده است. در موزه یهودی، Power،use Arts Makers این قطعه را بازسازی و تولید ،د.

تنها کاری که باید با آن کار می کردیم، کلاژ معروف کیس، بود که بر اساس ع، های ازرا استو، ساخته شده بود و در… سابقه معماریوقتی داشتیم بازسازی می کردیم کتابخانه خانه سیارواسیوتا با ما به اشتراک گذاشت: «نمایش حول یک مشکل مفهومی جالب ساخته شده است. چگونه می تو،د نمادی از معماری قرن بیستم بسازید که عمدتاً به شکل کلاژ وجود دارد؟»

با این حال، نمایش در موزه یهودیان تنها بر روی ... کتابخانه خانه سیاراین همچنین شامل فیلم های تولید شده توسط ،، و سایر مطالعات است. چشم انداز دستگاه، مثلا، اینجاست که همه چیز واقعاً گیج کننده می شود.

دستگاه ویژن این یک ساختمان یا یک نمونه اولیه نبود، بلکه یک ماشین واقعی بود که توسط ،، تجسم شده بود، از لوله های نئون، لامپ های شیشه ای پر از گاز، لامپ ها، توپ های جرقه ای و سایر ابزارهایی که با فشار دادن دکمه ها فعال می شدند. هدف از این شی نشان دادن چگونگی دیدن انسان در زمان واقعی بود.

بین سال های 1938 و 1941، کیس، صدها طراحی را تولید کرد که نشان دهنده علاقه او به دنباله های رویا، توهمات و «جریان بینایی» بود. یا به قول متصدیان، «معمای بینایی و ادراک بصری انسان». نقاشی های کیز، تداعی کننده هستند: آنها یادآور نقاشی های فرانتس کافکا هستند که افرادی را در فضای ابری شناور نشان می دهند و مجذوب شبکه های غیرمادی که آنها را احاطه کرده اند.

کورئالیسم و \u200b\u200bسوررئالیسم

همانطور که در نمایشگاه موزه یهودیان سرگردان بودم، و در روزهای بعد، نمی توانستم این سوال آزاردهنده را کنار بگذارم: دقیقاً چه خبر است؟ او هست کرال چیست؟ چگونه آن را با سوررئالیسم مقایسه می کنید؟ چیزی که برای من جالب است این است که نه سوررئالیسم و \u200b\u200bنه کریالیسم به طور مختصر تعریف نمی شوند، بلکه آنچه که با آن تعریف می شوند همان چیزی است که هست. من قرار بود م،ای آن را اینگونه باید استنباط کنیم.

فرانکلین روزمنت، مورخ هنر مار،یست، نوشت: «سوررئالیسم با هدف کاهش و در نهایت حل تضادهای بین خواب و بیداری، رویا و عمل، عقل و جنون، خودآگاه و ناخودآگاه، فرد و جامعه، و ذهنی و عینی بود. ”

آیا رئالیسم کره ای را می توان به ،وان سوررئالیسم تبدیل شده به معماری درک کرد؟ شاید آره شاید نه. در مجموع، نمایشگاه موزه یهودی، آنچه را که درباره ،، می د،م گسترش می دهد و وسعت تخیل و افق او را فراتر از بزرگترین موفقیت های او مانند نمایشگاه های پگی گوگنهایم و مارسل دوشان نشان می دهد.

واسیوتا به اشتراک گذاشت: «مطمئناً یک زاویه سوررئالیستی در کار او وجود دارد، به ویژه از طریق طراحی گا،ی او در دهه 1940، و نزدیک به صحنه آوانگارد مهاجران در نیویورک بود، اما به نظر من سوررئالیسم به دلایلی متفاوت است.

بیوتکنولوژی و فناوری کر در مورد رابطه بین شیوه های مختلف تفکر درباره جهان و محیط زیست آن و ایجاد فضایی سالم برای فعالیت های انس، است.،واسیوتا ادامه داد: «،، به رابطه بین اجسام و اشیاء طراحی شده، ابزارها و انرژی، و چگونگی سازماندهی مجدد فضاهای س،ت انسان برای انطباق با فناوری های جدید، رسانه های جدید و سیستم های اطلاعاتی جدید علاقه مند بود.»

کتابی درباره ،، اثر مارک واسیوتا توسط MIT Press در آوریل 2025 منتشر خواهد شد.