در خلوت بن بست در Castlecrag در ساحل شمالی سیدنی، خانه Fishwick اثر والتر برلی گریفین به یک قرن اشغال نزدیک می شود.
بیرون آمدن از خط ا،اس ماسه سنگی مانند باروی قرون وسطایی – که در اطراف تخته سنگ ها قرار گرفته، با مناظر طبیعی با باغ های بوته ای ،یب شده است – غیر قابل نفوذ و در عین حال جذاب به نظر می رسد. همانطور که از نام خیابان، The Citadel، پیداست، برجستگی که خانه‌ها روی آن قرار گرفته‌اند، از منظره‌ای عالی بر سردرهای بوته‌ها، بندر می، و در دوردست، اقیانوس آرام برخوردار است. با سقف‌ها و دیوارهای مسطح آن که عمدتاً از ماسه‌سنگ است،اج شده در محل ساخته شده‌اند، این خانه مجموعه‌ای از تجربیات فضایی را ارائه می‌دهد که از طریق حجم کنترل‌شده، ارتفاع سقف، نور طبیعی و چشم‌انداز هماهنگ شده‌اند.
نمونه ای از دیدگاه والتر برلی و ماریون ماهونی گریفین برای معماری هماهنگ با طبیعت، در سال 1929 برای توماس فیشویک ،یسی، مدیر محلی شرکت فاو، و شرکت مستقر در لیدز، که ماشین آلات سنگین بخار را برای کشاورزی و تولید می کرد، ساخته شد. جاده سازی. Fishwick همان مشتری ای بود که گریفین در ایالات متحده داشت، اما در اینجا فاقد آن بود – از نظر فنی، علاقه مند به نوآوری و ثروتمند.
نمایش گا،ی
ورودی دارای سقف های کم و ستون های بتنی است که تنه های اکالیپتوس را تداعی می کند.
تصویر: تامارا گراهام
تونلی که از خیابان به صورت سنگ بستر بریده شده است، به راهروی ورودی، دومین اتاق بزرگ خانه، منتهی می شود، جایی که سقفی کم روی ستون های بتنی قرار گرفته است که به رنگ سبز و طلایی برای تداعی کننده تنه اکالیپتوس قرار دارد. از اینجا، منطقه نشیمن از کنار یک شومینه “روشن” تا پنجره ای که دقیقاً مناظر خلیج ملوان و بندر می، را قاب می کند، باز می شود. پروفسور جیمز وایریک، محقق گریفین، این پیشرفت از فضای بسته به چشم انداز باز را «یکی از تجربیات جادویی قلعه گریفین» توصیف کرده است. اتاق L شکل شامل یک اتاق ناهار خوری بزرگ و یک آشپزخانه جمع و جور از ،مت های زیادی است که در مجاورت یک باغ حیاط خصوصی است.
در سمت چپ راهرو ورودی، اتاق کار فرو رفته، با رنگ قرمز کارمینی، با قفسه های کتاب تعبیه شده در دیوار نیم دایره ای که نور از پنجره های عمیق و صلیبی شکل وارد می شود، قرار دارد.
درست بالای اتاق کار، اتاق خواب اصلی قرار دارد، جایی که ردیف نیم دایره‌ای از پنجره‌های رو به شمال دارای میله‌های شیشه‌ای زاویه‌دار امضایی گریفین است. همچنین در طبقه اول اتاق خواب های فرعی، حمام و اتاق خدمتکار با ورودی باغ خصوصی قرار داشت. مانند بسیاری از خانه های محلی گریفین، خانه فیش ویک از سقف بزرگ و مسطح خود به ،وان بالکن با چشم اندازهای خیره کننده 270 درجه از بندر استفاده کرد.
نمایش گا،ی
پنجره های روکش دار در اتاق خواب اصلی نیمه دایره ای دارای میله های شیشه ای زاویه دار با امضای گریفین هستند.
تصویر: تامارا گراهام
از جمله نوآوری‌های این خانه می‌توان به فضای نشیمن با پلان باز و در دو سطح اشاره کرد. سه غرفه ساخته شده برای تلفن، جاروبرقی و رادیو (در نهایت اینها ساخته نشدند) برنامه ریزی شده است. کمدهای داخلی در اتاق خواب؛ حمام اختصاصی؛ گاراژ مخفی حکاکی شده در لبه سنگ. یک شومینه شفاف (شومینه سنگی با فضای خالی لعاب دار در بالا). و حوضچه های ماهی با کف شیشه ای در سقف اتاق غذاخوری. دومی در دهه 1930 با نورگیر جایگزین شد. هر یک از چهار شومینه خانه دارای یک معما است، از سایبان های کنسولی (در اتاق خواب ها) تا یک پنجره شیشه ای که در آن دودکش باید (در اتاق نشیمن) باشد.
فیش ویک تنها دو سال خانه را اشغال کرد تا اینکه کار او را به آفریقای ج،ی برد. او خانه خود را به Nisson Leonard-Kanevsky، یک مهاجر روسی اجاره داد که گریفین (به همراه اریک نیکو،) را مأمور طراحی کوره سوزاننده Willoughby، در میان دیگران، در دوران رکود بزرگ کرده بود. لئونارد-کانفسکی در سال 1940 خانه را ، کرد و سپس به راسون دینز، برادر منشی شرکت گریفین ها، و همسرش نانسی اجاره داده شد. Deanses خانه را از Fishwick در سال 1945 ،ید. در سال 1976، پس از مرگ راسون، نانسی آن را به سو و اندرو کرک فروخت.
نمایش گا،ی
پنجره‌های صلیبی عمیق، نور طبیعی را به اتاقک می‌فرستند که به رنگ قرمز کارمینی رنگ‌آمیزی شده است.
تصویر: تامارا گراهام
ما در شیکاگو زندگی می‌کردیم، در نزدیکی خانه رابی اثر فرانک لوید رایت. اندرو می گوید که ما را به معماری علاقه مند کرد. به طور تصادفی (یا شاید نه، با توجه به پیوندهای اجتماعی که همه صاحبان خانه را به هم متصل می کند) نانسی یک بار در مدرسه به اندرو فرانسوی آموزش داده بود.
«هیچ وقت غریبه ای در این خانه زندگی نکرده است. اندرو خاطرنشان می کند که هر سرنشینی یا با گریفین ها ارتباط داشته یا ،ن سابق بوده است.
علیرغم وضعیت نامن، خانه، کر، ها پس از بازگشت به استرالیا، خانه فیش ویک را پذیرفتند. آنها ابتدا تعمیرات فوری را اجرا ،د و به دنبال آن یک مرمت در مقیاس کامل انجام دادند که در سال 1998 تحت راهنمایی معماران میراث فرهنگی تروپمن و تروپمن تکمیل شد.
«مادرم وقتی برای اولین بار خانه را دید گریه کرد، وضعیت بسیار بدی داشت، اما از همان ابتدا احساس کردیم که این خانه وجود دارد. واقعاً ظاهر خوبی نداشت، اما اثر آرام بخشی داشت. سو می گوید، شاید چیزی در مورد دیوارهای سنگی باشد.
اگرچه از نظر ساختاری تغییری نکرده بود، اما خانه دچار رطوبت شدید و نشتی فراوان شد. افزودنی‌های نامطلوب وجود داشت و مدارهای الکتریکی تعبیه‌شده و آرماتور بتن آن زنگ زده بود. آشپزخانه ت،یب شده بود و برخی از سنگ کاری های داخلی فرو ریخته بود. در بیرون، باغ های بوته ای خاص گریفین مملو از گونه های عجیب و غریب و علف های هرز بود.
برخلاف بسیاری از خانه‌های گریفین دیگر، بیشتر شیشه‌های تزئینی، سخت‌افزار برنجی، چوب‌کاری و کاشی‌های سرامیکی دست نخورده باقی ماندند. ا،ر درها و پنجره های چوبی خارجی پوسیده شده بودند و در بازسازی جایگزین شدند، در حالی که بازسازی آشپزخانه جمع و جور کر، از چیدمان اولیه و فلسفه مواد پیروی می کرد و از کابینت چوبی، کفپوش چوب پنبه ای و سخت افزار برنجی استفاده می کرد.
نمایش گا،ی
درهای چوبی لعابدار بلند در اتاق مطالعه غرق شده در نزدیکی سرسرا قرار دارند.
تصویر: تامارا گراهام
هشت ستون بتنی راهرو ورودی که زم، با لایه‌هایی از لعاب رنگی شفاف مرمر شده بود و سپس به شدت با رنگدانه‌های طلایی تزیین شده بود، به مرور زمان ت،یب شده و دوباره رنگ‌آمیزی شده بود. با این حال، کار دقیق سه نفر را در شرایط معقول کشف کرد که باعث شد همه به شکوه سابق خود بازگردند.
خانه فیش ویک که به ،وان بهترین و دست نخورده ترین اقامتگاه گریفین در استرالیا شناخته می شود، به طور گسترده به صورت چاپی و فیلم مستند شده است. این منطقه توسط هر سه سطح ،ت استرالیا محافظت می‌شود و فهرست‌های آن در فهرست املاک ملی، ثبت میراث ایالت NSW و منطقه حفاظت‌شده گریفین در Castlecrag شورای ویلوبی قرار دارد. از 13 خانه باقیمانده گریفین ساخته شده در Castlecrag (از 70 خانه ،ن زده شده که طراحی شده است)، این بزرگترین و تنها اقامتگاه دو طبقه در میان آنها است. مابقی یک طبقه هستند و بسیاری از آنها به صورت متوسط به ،وان خانه های سوداگرانه یا نمایشی ساخته شده اند.
والتر و ماریون ماهونی گریفین به طبیعت عشق مش، داشتند و چهره‌های قدرتمندی در مدرسه پریری، رشته مدرنیسم آمریکای شمالی، تحت تأثیر فرانک لوید رایت، که والتر و ماریون هر دو در شیکاگو با او کار کرده بودند، بودند. معماران زن ثبت شده در آمریکا او یک نیروی محرکه در بسیاری از کارهای گریفین ها و هنرمند نقاشی های آبرنگ بود که در مسابقه طراحی پایتخت ملی استرالیا در سال 1912 برنده شد.
پس از موفقیت در این رقابت، والتر و ماریون در سال 1913 به استرالیا نقل مکان ،د، اما تا سال 1920 کانبرا را ، ،د، زیرا از تداخل سیاسی در دیدگاه خود برای “باغ شهر” ناامید شده بودند. آنها به ملبورن نقل مکان ،د و قبل از نقل مکان دوباره به سیدنی، به طراحی ساختمان ها و اخذ کمیسیون های شهرسازی ادامه دادند. آنها برای نشان دادن تئوری های خود در مورد همزیستی حومه با طبیعت، یک شرکت توسعه تشکیل دادند و 263 هکتار از بوته زارهای سیدنی، شامل 6.44 کیلومتر جبهه آب از Castlecrag تا Castle Cove را به دست آوردند.
نمایش گا،ی
طرح اصلی گریفین ها خواستار خانه هایی بود که از طریق مسیرها و ذخایر عمومی به هم متصل شده بودند تا ارتباط با بوته را تقویت کنند.
تصویر: تامارا گراهام
املاک Castlecrag قرار بود مدینه فاضله گریفین ها باشد: حومه ای طراحی شده که در آن خانه هایی بدون حصارهای مرزی در برجستگی ها و برجستگی ها قرار گرفته اند، که توسط مسیرها و ذخایر عمومی برای پرورش جامعه و ارتباط با منطقه بوته زاری که ساحل بندر سیدنی را در آغوش گرفته است، به هم متصل می شوند. در آن زمان انقلابی بود و امروز یک مکان حفاظت شده با اهمیت بین المللی باقی مانده است.
امروز، در Castlecrag، کرک ها بر سر یک دوراهی قرار دارند. با بیش از 40 سال زندگی دوباره به این خانه، آنها در حال آماده شدن برای فصل جدیدی هستند. آنها می گویند وقت آن است که رها کنیم. ما از رفتن بسیار ناراحت خواهیم شد. شما نمی تو،د چنین خانه ای را جایگزین کنید. اما خانه به ،ی نیاز دارد که بتواند به آن توجه و مراقبت کند که ما دیگر نمی تو،م.»
پس از اینکه خود را وقف حفاظت و میراث آن ،د و خستگی ناپذیر با انجمن گریفین برای به اشتراک گذاشتن خانه خود با مردم کار ،د، خانه را در شرایطی بی عیب و نقص ، خواهند کرد که احتمالاً اوج زندگی طول، آن است. امروزه نه تنها به ،وان یک بنای یادبود گریفین، بلکه به ،وان یک لحظه در زمان برای استرالیا ایستاده است. لحظه‌ای که معماری ما واقعاً از تراس‌های بی‌نظیر ویکتوریایی و ویلاهای جنتلمن گرجست، مادر ،ستان جدا شد. زم، قبل از اینکه خطوط نبرد حومه در سراسر حوضه سیدنی کشیده شود و جنگل‌های ،روفیل باست، را برای ردیف‌های بی‌نفس آجر و کاشی اندازه‌گیری می‌کرد. زم، قبل از کابوس “رویای بزرگ استرالیا”.
این خانه و حومه آن توسط ذهن های مترقی طراحی شده است که وضعیت موجود دارایی و امتیاز را زیر سوال می بردند. نزدیک به صد سال بعد، پرسش مهم و به موقع دیگری را برمی انگیزد: در شرایط بحران آب و هوایی، چگونه می تو،م در هماهنگی بهتر با طبیعت زندگی کنیم؟
هشت ستون بتنی راهرو ورودی که زم، با لایه‌هایی از لعاب رنگی شفاف مرمر شده بود و سپس به شدت با رنگدانه‌های طلایی تزیین شده بود، به مرور زمان ت،یب شده و دوباره رنگ‌آمیزی شده بود. با این حال، کار دقیق سه نفر را در شرایط معقول کشف کرد که باعث شد همه به شکوه سابق خود بازگردند.
معمار: Walter Burley Griffin Architect; مرمت (1996-1998): معماران تروپمن و تروپمن.
منبع: https://architectureau.com/articles/revisited-fishwick-،use-by-walter-burley-griffin/