هنرمند پنلی بوید پیشنهاد می‌شود که بهترین کار خود را در زمینه نقاشی در سواحل رودخانه Birrarung/Yarra، در حومه واراندایت، بیرونی ملبورن انجام داده است. پسرش، معمار رابین بوید، اولین سال‌های زندگی‌اش را در اینجا گذراند و در باغ کلبه‌ای زیبا که پدرش در نزدیکی رودخانه طراحی و ساخته بود، پیش از اینکه رابین چهار ساله بود، به طرز غم‌انگیزی در یک سانحه رانندگی درگذشت. واراندایت بر رابین بوید تسلط ماندگاری خواهد داشت. او در طول زندگی خود حداقل هفت خانه را در این منطقه طراحی و ساخت (به استثنای پروژه های خدمات خانه های کوچک) که همه آنها برای هنرمندان بود. بسیاری از خانه‌های اولیه از «اصطلاح واراندایتی» پیروی می،د که با چوب اره‌شده و سنگ‌های محلی مشخص می‌شد. پس از یک آتش سوزی فاجعه بار که در ژانویه 1962 منطقه را درنوردید، بوید از جمله ،، بود که برای بازسازی فراخوانده شدند. در خانه‌های بعدی، تغییر شگفت‌آوری به سمت پالت مواد مقاوم در برابر آتش و زبان فضایی گسترده‌تر رخ داد. خانه دومی که برای جویس و جیمز رایت طراحی شده بود، یکی از این طرح‌ها بود و در میان قانع‌کننده‌ترین خانه‌های بوید قرار گرفت.
اولین خانه ای که بوید برای رایت ها طراحی کرد – یک سازه با سقف طویل که بر روی یک شیب تند رو به شمال قرار داشت – در اوا، دهه 1940 تکمیل شد. به جز دو دیوار سنگی، در آتش تبدیل به خا،تر شد. طرح دوم که امروزه باقی مانده است، این بقایای را در خود جای داده و روکش دیوار چوبی اصطلاح Warrandyte را با عرشه سینی فولادی جایگزین کرده است. ضلع طول، توده مستطیلی خانه جهت شمال شرقی است و به پارک ایالتی واراندایت و موازی با توپوگرافی می نگرد. یک دیوار سنگی جدید در امتداد ضلع کوتاه شمال غربی اضافه شد، اما در غیر این صورت، کل محیط خانه در شیشه پیچیده شده است، و مناظری را از ا،ر اتاق ها به محیط زیبای بوته می دهد. صفحه بزرگ و منفرد سقف عرشه فولادی به نظر می رسد شناور است، و به سمت ستون های فولادی باریکی که از ساختمان نگه داشته شده اند تا لبه های عمیق و سایه بان ایجاد کند، امتداد می یابد. پوسته مقاوم در برابر آتش از سنگ و فولاد به دقت دقیق بود تا اطمینان حاصل شود که اخگرهای پرنده آتش سوزی های آینده جایی برای اسکان ندارند. رایت هاوس II در دسامبر 1962 تکمیل شد و گریم گان نقشه های کار را بر عهده گرفت.
نمایش گا،ی
در طبقه اول، یک پلان صلیبی، مناطق مشخصی را ایجاد می کند که به خوبی برای سرگرمی مجهز هستند. اثر هنری: LR Parker.
تصویر: دیانا اسنیپ
در داخل خانه به صورت چلیپایی سفارش داده شده است. در نگاه اول به طرح، این ترتیب ممکن است تا حدودی ثابت به نظر برسد. اما به محض ورود به خانه و حرکت در آن، درخشندگی و درام آن به سرعت آشکار می شود. رایت ها هر دو هنرمندان تجاری (گرافیست) بودند که از خانه کار می ،د و عاشق سرگرمی بودند. در نتیجه، علاوه بر نیازهای معمولی داخلی برای آشپزی، زندگی، حمام و محل خواب، آنها به یک استودیوی خانگی و همچنین مناطق رسمی نشیمن و غذاخوری نیاز داشتند. از آنجایی که رایت ها فرزندی نداشتند، اتاق خواب های کمتر و جداسازی فضایی کمتر مورد نیاز بود، که آزادی بیشتری را در نحوه ارتباط فضاهای مختلف با یکدیگر امکان پذیر می کرد. گزارش شده است که جیمز رایت طرحی را به بوید داد که اگرچه خام بود و با طرح نهایی بوید بسیار متفاوت بود، اما شامل برخی از روابط غیر معمول اتاق بود.
یک آشپزخانه داخلی با نور آسمان در مرکز صلیبی شکل قرار دارد که با درهای کشویی با لایه های فایبرگ، محصور شده است (پژواک کاغذ شوجی ژاپنی). چهار بازوی صلیب به ،وان ورودی و رختشویی، خواب و خیاطی، ناهار خوری و استودیو و در نهایت زندگی، پهنه بندی شده است. درهای کشویی بزرگ نیز از چهار گوشه آشپزخانه مرکزی بیرون می‌آیند، به طوری که می‌تو،د اتاق‌ها را به دلخواه به هم متصل کرده و از هم جدا کنید – یا درست در اطراف قدم بزنید. بنابراین آرایش صلیبی پیوستگی بین فضاها را ارائه می دهد، در حالی که به هر عملکرد در صورت ،وم استقلال خود را می دهد.
نمایش گا،ی
صفحه نمایش های کشویی به سرنشینان این امکان را می دهد که مناطق نشیمن، غذاخوری و آشپزی را به دلخواه به هم متصل یا جدا کنند. آثار هنری (L–R): Jan Riske، Stan de Teliga.
تصویر: دیانا اسنیپ
این پلان همچنین می‌تواند به،وان یک ریف بر روی شبکه نه مربع خوانده شود، یک استنباط معماری ک،یک که به آثار معمار رنسانس آندریا پالادیو بازمی‌گردد. سه گوشه از چهار گوشه تو در تو در زیر سقف غیر محصور هستند که به ،وان حیاط ورودی، زمین سرویس و بالکن ایوان عمل می کنند. گوشه چهارم به داخل پاکت لعاب کشیده شده و به صورت فضای خالی دو طبقه به سمت پایین امتداد می یابد که فضاهای نشیمن بالایی را به سالن موسیقی و مطالعه سطح پایین تر متصل می کند. یکی از دو دیوار سنگی باقیمانده از میان این فضای خالی بالا می‌آید و راه پله‌های سنگی پشت سر را می‌پوشاند. سمت راه پله دیوار ناتمام است و با کاشت ،یب می شود تا فضای انتقالی زیبا و خاکی ایجاد کند. در مقابل، سمت سالن با گچ کاری خشن و سفید رنگ شده است و انتزاع تمیز آن فضای داخلی را روشن می کند.
حجم فضاهای اصلی زندگی توسط صفحات عمودی و افقی که جدا از یکدیگر شناور هستند، تعریف می شوند، زبان معماری که بوید اغلب برای ایجاد یک بازی شگفت انگیز بین اتصال و مهار به کار می برد. فرد در هر اتاق احساس راحتی و آرامش می کند، اما حس جریان و سخاوت نیز وجود دارد. می‌تو،م تصور کنیم که چگونه فضاها در طول مهم،های پرحاشیه رایتز جان گرفتند. طبقه پایین به ،وان یک سوئیت مستقل برای پذیرایی از مهمانان طراحی شده است و به همان اندازه به ،وان دفتر خانه برای صاحبان فعلی خانه خدمت می کند.
ورق های سقف فولادی گیج سنگین (به طور قابل توجهی ضخیم تر از آنچه امروزه رایج است) امکان ایجاد دهانه های بزرگتر و در نتیجه ساختار پراکنده تر را نسبت به آنچه برای ساخت و سازهای مس، آن روز متداول بود، می داد. سقف ک،ت به صورت پانل‌هایی با اندازه کامل و پلک، با فی،های میخ‌های سر صاف برنجی نمایان شده است که فاصله دقیق و یدکی آن باعث می‌شود که آستر معمولی دقیق و کاردستی به نظر برسد. دودکش دودکش شومینه سالن پایین از فضای نشیمن بالاتر عبور می کند و هر دو ،مت را برشته نگه می دارد.
درهای کشویی از کف تا سقف هستند و به داخل حفره‌های دیوار کشیده می‌شوند و مسیرهای سقف آنها در تیرهای دوتایی پنهان است. خیلی جلوتر از زمان خود به ،وان یک جزئیات طراحی، آنها به ،وان هواپیماهای بدون درز در ،یب فضایی ظاهر می شوند. این ادغام با هماهنگی دقیق ساختار و فضا که در تمام آثار بوید مشهود است امکان پذیر می شود. گزارش شده است که مالک قبلی شش ماه اول اقامت خود را با شکایت از عدم جدایی بین اتاق خواب و اتاق ناهارخوری گذرانده است، قبل از اینکه متوجه شود که کشش در دهانه فقط یک ویژگی تزئینی نیست.
نمایش گا،ی
یک فضای خالی چشمگیر در لبه شمال شرقی این دو سطح را به هم متصل می کند. آثار هنری (L–R): اولا لاو، خوان میرو (چاپ امضا شده).
تصویر: دیانا اسنیپ
رایت‌ها بعداً به بوید مأموریت دادند تا یک استودیوی اداری جداگانه را به ملک اضافه کند، که کمی قبل از مرگ غیرمنتظره بوید در سال 1971 تکمیل شد. تغییرات جزئی بوده و عمدتاً به چیدمان آشپزخانه محدود شده است. ،نان فعلی بیان می‌کنند که همیشه بیشتر احساس می،د که نگهبان هستند تا مالک، و خاطرنشان می‌کنند که با وجود اینکه ماه‌ها در طول قرنطینه‌های COVID-19 ملبورن در خانه محبوس بودند، چقدر احساس رضایت داشتند. خانه همیشه نسبت به آنها احساس سخاوتمندی داشته است.
انسجام مکان، ساختار و فضا که در رایت هاوس II مشهود است، و سادگی بخش کلی آن، هم سخت و هم بدون زحمت به نظر می رسد. طراحی در یک پالت طبیعی و کم بیان و با جزئیات قوی که بیان مستقیم ،اصر اساسی را حفظ می کند، احساس آرامش و ناخودآگاهی می کند. اما آنچه واقعاً قلب را به آواز خواندن می‌آورد، مقیاس‌های متنوع و بازی فضایی است که توسط زبان هواپیماهای شناور ارائه می‌شود. احساس آرامی از آرامش و ارتباط با مکان وجود دارد که ظاهراً زندگی منحصر به فرد ،، را که خوش شانس بوده اند را تغذیه می کند و به آنها پاسخ می دهد.
یادداشت نویسنده: در طول نگارش این مقاله با تونی لی مشورت شده است. نویسنده مایل است از او برای به اشتراک گذاشتن جنبه های تحقیقات عمیق و مداوم خود در مورد کار بوید تشکر و قدرد، کند.
منبع: https://architectureau.com/articles/revisited-wright-،use-ii/