طراحان در هفته طراحی در میلان نگرانی خود را در مورد “تندیس های نژادپرستانه” مطرح کردند

دیروز، شرکت تبلیغاتی سلام انسان، طراح استیون بورکز، و شرکت کیوریتوری و رویدادها پروژه های آناوا صدا زد کمپ پایه نمایشگاه، نمایشی در رویداد fuorisalone هفته طراحی میلان که «تندیس های نژادپرستانه» را به نمایش گذاشت. نمایش کلی توسط فدریکا سالا، که از شش طراح دعوت کرد، سرپرستی شد. را بخش Il Col،ionista (کل،یونر) توسط معمار ایتالیایی M،imo Adario و هنرمند Andrea Sala طراحی شده است و شامل اشیاء توهین آمیز است.

گرد آورنده شامل مجموعه ای از مجسمه های ساخته شده در دهه 1920 است که در قفسه هایی در شیشه شیشه ای چیده شده اند. جنی نگوین، بنیانگذار Hello Human، که چهارشنبه گذشته از نمایش بازدید کرد، در بی،ه‌ای گفت: «وقتی برای اولین بار شکل شیشه‌ای را دیدم که یک شخصیت کلیشه‌ای سیاه‌پوست را به تصویر می‌کشد، شوکه شدم و همانطور که در اطراف کابینت شیشه‌ای قدم می‌زدم، متوجه شدم که شخصیت‌های بیشتری وجود دارد که هرکدام نشان دهنده آن هستند. نسخه‌های کلیشه‌ای طیف وسیعی از فرهنگ‌های اقلیت – آسیایی، خاورمیانه، بومی، جزیره‌نشین اقیانوس آرام و غیره. همانطور که در اطراف کابینت شیشه‌ای قدم می‌زدم، متوجه شدم که تعداد بیشتری وجود دارد…”

از زم، که Hello Human، Burks و Anava بی،ه‌هایی در محکومیت نمایش منتشر ،د، آداریو علناً عذرخواهی کرده است. در بی،ه ای که با دریاها امروز، او گفت: “قطعاً قصد من ایجاد آسیب یا توهین نبود.” وی ادامه داد: از هر ،ی که رنج کشیده است دعوت می کنم با من در ارتباط باشد تا به من کمک کند تا دنیاها و فرهنگ های مختلفی را درک کنم که هر یک از ما معتقدیم که تنها دانش و همدلی پادزهر واقعی نژادپرستی است.

بر اساس مطالب مطبوعاتی، Campo Base به ،وان یک “آرمانشهر” طراحی شده توسط استودیوهای طراحی ایتالیایی در نظر گرفته شد و خود را به ،وان “م،فست طراحی داخلی معاصر” توصیف کرد. گرد آورنده، در یک اتاق مستطیل شکل نصب شده است، ویترینی از اشیاء را در مرکز قرار داده و در اطراف محیط نشسته است. اتاق تا حدی توسط چادری محصور شده است که به سمت آسمان برآمده باز می شود که از آپارتمان آداریو پخش مستقیم می شود. کیت مطبوعاتی Campo Base حالت مورد نظر را “دنج و انتزاعی” توصیف می کند.

متن پرس همچنین ویترین و محتویات آن را به ،وان مجموعه‌ای از اشیاء انباشته شده توسط یک مجموعه‌دار فرضی، کاسپار او،، نگهبان مجموعه عظیمی از چینی‌های مایسن، قهرمان آ،ین رمان بروس چاتوین، که در سال 1988 منتشر شد، توصیف کرد. ”

همانطور که نگوین بیشتر اشاره کرد، Campo Base بارها و بارها به ،وان یک رویداد “حتمی” در هفته طراحی میلان توسط رسانه های طراحی به بازار عرضه شد. مقالات پیش‌نمایش نمایشگاه به زیر و بم نژادپرستانه اشیاء توجهی نداشتند. چندین مورد از این مقالات از آن زمان به بعد به روز شد تا اعتراضات را منع، کند از نگوین، بورکز و دیگران در جامعه طراحی که نمایش را محکوم می کنند. کیت مطبوعاتی شامل عکاسی از کارهای آداریو و سالا بود. یکی از مجسمه ها در یک تصویر قابل مشاهده است.

پروژه های Hello Human، Burks و Avana پستی در اینستاگرام منتشر ،د که بی،ه خود را تقطیر کرده و ع، های خود را از اشیا به اشتراک گذاشت. نگوین گفت: “ما تصمیم گرفتیم که طراح و متصدی را در اینستاگرام تگ نکنیم و صدا نکنیم زیرا نمی‌خواستیم این به شکار جادوگر تبدیل شود.” این گروه این پست را راهی برای ایجاد مکالمه در صنعت می‌داند و «به راه‌هایی نگاه می‌کند که می‌تو،م زمین بازی را برای افراد BIPOC ی،ان کنیم».

بی،ه نگوین روشن کرد که بسیاری از شرکت کنندگان اروپایی که با آنها صحبت کرده بود، با این نمایش مخالفت ن،د. او در بی،ه‌اش اذعان کرد که «موضوع نژادپرستی در اروپا به‌اندازه‌ای که در آمریکا مطرح می‌شود، مورد بحث قرار نمی‌گیرد».

بورکز که سرپرستی استودیوی طراحی استیون بورکز را برعهده دارد، افزود: «پیام تاسف بار این نمایشگاه این است که افراد غیراروپایی حق ندارند خارج از چارچوب مرجع اروپامحور و اغلب نژادپرستانه زندگی کنند. باید بپذیریم که اشیای تاریخی به نمایش درآمده در نمایشگاه از خشونت سرچشمه گرفته اند. ما باید درک کنیم که چگونه خلقت آنها در دهه 1920 از یک سیستم نابرابر استثمار فرهنگی که مستقیماً از رویه‌های استعماری اروپایی برای غیرانس، ، «دیگری» به عاریت گرفته شده بود، نشأت می‌گرفت.

صنعت طراحی – و به‌ویژه ایتالیا – برای انتقاد از اعمال نژادپرستانه آن تازگی ندارد. واکنش های متقابل قبلی شامل مقالاتی در مورد این بود تسلط تقریباً کامل طراحان مبلمان سفید و لباس های نژادپرستانه از خانه های مد ایتالیایی.

بورکز اظهار داشت: «طراحی یک فرهنگ عمومی است و اقدامات ما نگرش ها و نظراتی را شکل می دهد که نشان دهنده جایگاه ما به ،وان یک جامعه است. در حالی که آداریو عذرخواهی کرد، گفتگوی بیشتری برای پرداختن به تاریخچه‌های مشکل‌ساز، استعاره‌ها و اشیاء در رشته‌های گسترده معماری و طراحی لازم است. همانطور که بورکز خلاصه کرد، “از اینجا به کجا می رویم از اهمیت حیاتی برخوردار است.”