مراحل رفتار مدل درگیر با اشیاء با نتایج ناامیدکننده ای گریزان

رفتار مدل
سرپرستی شده توسط Anyone Corporation
مدرسه معماری ایروین اس چ،ن
اتحادیه کوپر
7 E 7th Street
نیویورک، نیویورک 10003
تا 18 نوامبر باز است

یکی از نقل قول‌هایی که معماران بی‌زبان در مواقع نیاز بی، به آن متوسل می‌شوند، این عبارت ساده از وینستون چرچیل است: «ما ساختمان‌هایمان را شکل می‌دهیم. پس از آن ما را شکل می دهند.»

چرچیل این سخنان را در سال 1943 با اشاره به اتاق قدیمی مجلس عوام در کاخ وست مینستر، که در اوا، بلیتز دو سال قبل ویران شد، بیان کرد. هنگامی که جایگزینی در حال برنامه ریزی بود، سیاستمدار جغد در مورد فضایل فضایی سالن قدیمی وا، زد – صمیمی (در واقع، صندلی کافی برای اعضای پارلمان وجود نداشت)، اما همچنین به طرز سازنده ای درگیری (شما در چشم مخالفان نگاه کردید). اتاق در این پیکربندی بازسازی شده است، بنابراین شاید بریت،ا این بازسازی را داشته باشد تا از «دموکراسی کامل» که امروز از آن برخوردار است تشکر کند.

این امتیاز کنجکاو از اقتصاددانشاخص دموکراسی، که به ،وان پایه نصب توسط شرکت معماری بوستون Höweler + Yoon در نمایشگاه Cooper Union عمل می کند. رفتار مدل. به اندازه کافی، در فهرست بالای صفحه نمایش چند ،متی Höweler + Yoon – که در یک پنجره قوسی شکل قرار گرفته و محتویات آن را هم به خیابان و هم برای دانش‌آموز نشان می‌دهد – عبارت چرچیل وجود دارد. در کنار مطالعات اتاق های قانونگذاری در مدل و طراحی، خواندن این خط به ،وان یک درخواست برای سازمان انضباطی یا، به طور گسترده تر، برای قدرت معماری برای ایجاد تغییر در جهان، نیازی به خواندن این خط ندارد.

رفتار مدل، که توسط سینتیا دیویدسون و پاتریک تمپلتون سرپرستی شده است، استدلال مشابهی را حداقل به طور ضمنی مطرح می کند. دیویدسون و تمپلتون با توجه به لحظه کنونی – «زم، که تغییرات آب و هوایی و مدل‌های کووید به وضوح رفتار اجتماعی را تغییر می‌دهند» اما «خودشان زیر سؤال هستند»، همانطور که متن مقدماتی شرط بندی می‌کند، دیویدسون و تمپلتون به دنبال پیامدهای تمرین فضایی با بازگشت به دوران قدیمی بودند. نگر،: مدل مقیاس از آنجا، نمایشگاه بدون توجه پروژه های معماری را در یک محیط رسانه ای گسترده قرار می دهد. اما تأثیرات این درمان گسترده عمدتاً ناگفته مانده است. در جهت سیاست و عدالت اجتماعی و همچنین ترسی از این که تمایل این حرفه به مدلینگ ارتباط خود را از دست داده است، نشانه های آشکاری وجود دارد. اینکه مهندسی روابط انس، به عبارتی پشت سر معماران اتفاق می افتد. قدرت جای دیگری است، اما چه چیز جدیدی است؟

بدتر از آن، به نظر می رسد که دستور کار کیوریتوری بر یک خطای طبقه بندی شده استوار است. رسانه‌های متراکم اطلاعاتی برای جلب توجه بیننده با اشیاء فتیش هندسی رقابت می‌کنند، گویی چیزی مش، دارند. مدل‌های مختلف، که از طبقه‌بندی گاه به گاه سرپیچی می‌کنند، در یک ناراحتی رابطه‌ای معلق هستند. لطف دوستان از هر شرکتی– لباس چتری که دیویدسون تحت آن نمایشگاه های گاه به گاه تولید می کند و مجله را منتشر می کند ورود به سیستم– با نام‌های بزرگ دیروز دعوت شده‌اند، با هر ذره‌ای از کارهای زودگذر نسبتاً قانع‌کننده که در اطراف دفتر داشتند، مشارکت داشتند. همراه با کمک ابزارهای علمی هولناک و برخی قطعات سبک قدیمی، این قطعات «معماری مترقی» نمایش را به نمایش می گذارند و در عین حال ادعای رکیک برای طول عمر فکری خود دارند. Cooper’s Colon،e مملو از مواد است، اما تقریباً همه آن به جهات مختلفی اشاره دارد.

بیایید چند رشته را انتخاب کنیم. اول، با گرد ، چرخش دیجیتالی معماری، چندین تمرین در فناوری معاصر وجود دارد، از جمله VR/AR، درخواست‌های صفحه لمسی، نقشه‌برداری GIS، مدل‌سازی BIM، اسکن سه‌بعدی، و کدهای QR که بارگیری آن‌ها بیش از حد طول کشید. در حالی که این نمایش‌های الگوریتمی sprezzatura، که در آن‌ها فرم‌ها، به دنبال اسکریپت‌های عجیب و غریب یا دیگری، به اشکال دیگر تغییر شکل می‌دهند، از نظر مفهومی جالب هستند، تعداد کمی از آنها از نظر زیبایی‌شناختی نیز بی‌ثبات هستند و اغلب از محدودیت‌های معقول خسته‌کننده فراتر می‌روند. (این تا حدی محصول جانبی تصمیم متصدیان برای چشم پوشی از متون دیواری و چاپ آنها در یک کتابچه است. بنابراین قدم زدن در نمایش مست،م اسکن و ورق زدن صفحات زیادی است.) برای مثال، برخی اقدامات ضایعات را است،اج کنید (2022) آزمایش ارزشمندی را در استفاده مجدد ارائه می دهد – نرم افزار سفارشی شانس را از جریان ، های ساختم، جدا می کند و به پایان می رسد – اما شی حاصل قانع نمی کند. جوان و آیاتا مونتاژ طیفی 22 و 55 (2020-22) تصویری از مدل نئوپان توسط هنرمند جیمز کازبر را به معادل فتوگرامتری شیر ریخته شده منتقل می کند. و شما می توانستید روی کلاین را اشتباه بگیرید کوه سرخ (آپوفنیا، مدل شماره 2، 2017)، که در آن داده ها بر روی یک مدل توپوگرافی زیبا برای یک نمایشگاه عجیب و غریب قرار می گیرند.

رشته دوم (،ی امیدوار است) یک روند نسلی در عملکرد معماری معاصر را پوشش می دهد: مینیاتوریسم به خاطر خودش. شاید این گرایش twee سال ها پیش در دوسالانه معماری شیکاگو در سال 2017 به اوج خود رسید، که به طور مشابه به مدل سازی و ساخت جهان های کوچک اختصاص داشت. در بهترین مواقع، این پروژه‌ها تفسیرهای متعصبانه‌ای درباره هنجارهای فضایی پس‌رونده ارائه می‌،د. اما در کوپر، Besler & Sons و Office Kovacs، که در شیکاگو نیز به نمایش گذاشتند، تمایل چند، برای تعمیق تحقیقات خود در زمینه شمایل نگاری، بازی و مونتاژ نشان نمی دهند. معماران NHDM شهرسازی موقت: جوانان، مسکن، شهر (2019) در طول موج مشابهی ارتعاش می کند. در یک پژواک عمدی از 2001در صحنه اتاق خواب، این قطعه توتم‌هایی از خانه‌های مختلف «سیال» (یک چرخ‌گردان مترو، یک زیرزمین مس، غیرقانونی) را روی سطح شبکه‌ای و نور، به نمایش می‌گذارد. به این ترتیب، آن‌ها به م،ای واقعی کلمه دال‌های شناور هستند که برای انتقال تجربیات کارگر خانگی یا افراد بی‌خانمان یا تفاوت آن‌ها با سبک زندگی مدیران یا مصرف‌کنندگان C-suite (که از طریق نقل‌قول‌های کوچک به برج‌های اداری و فروشگاه‌های اپل استناد می‌شود) هیچ کاری انجام نمی‌دهند. ). دیویدسون و تمپلتون برای هجو این نوشته‌ها، یک تخم مرغ عید پاک – خانه باربی دهه 60 – را در پایان نمایشگاه لانه می‌کنند. نه به ،وان لحظه ای برای انتقاد از خود، بلکه به ،وان یک کیچ خشک و چشمک زدن.

بهترین قطعات در نمایش با واحد پولی خود در اقتصاد تصویر دست و پنجه نرم می کنند. این رویکرد اغلب تکنیک‌های ،یبی بازنمایی را ابزاری می‌کند، جایی که فیزیکی و رسانه‌ای به روش‌های مؤثر (و کارآمد) ،یب می‌شوند. در مورد استودیو شان کانتی فرم صحنه سازی (2022)، یک ماکت پرینت سه بعدی از یک خانه ،یبی مسطح، اما قوی را تقویت می کند که روش های تصویری نمایش را بازتولید می کند. NEMESTUDIO پادشاهان برهنه همه رفته اند (2022) به شکلی رمزآلود، تکنو اتوپیاها را از طریق یک دیورامای رنگی اشباع شده سازگار با اینستاگرام به س،ه می گیرد. و d.esk’s دو طومار (2019)، بسته‌ای «معماری مبهم» از مواد ارزان قیمت، نگاه بی‌علاقه عکاسی توماس دیماند (او مرکز یادگیری 50، 2015، از طریق رسانه طراحی (یا مجسمه است؟) آویزان است. با محدود ، پیام خود، مدل ها در نهایت بیشتر از خود نمایش می گویند.

با هم، با این حال، همه چیز فقط نویز سفید است. اگرچه تمایل متصدیان برای پرداختن به دغدغه‌های فرامعماری قابل ستایش است، اما اجرای آن‌ها تنها باعث ایجاد گیجی و خستگی می‌شود. موضوعی که در ،وان نمایشگاه به آن اشاره شده است – ی،ی رفتار – مورد بررسی قرار نگرفته است، هرچند شاید این آرزوی آرزویی است که امیدوار باشیم یک فرهنگ معماری که به نقد حساسیت دارد ممکن است این مشکل را جدی بگیرد. مانند رفتار مدل نشان می‌دهد که مخالفت‌های سنگین مدت‌هاست که جایگزین مخالفت به‌،وان شیوه پیش‌فرض این رشته در تعامل با جهان گسترده‌تر شده است. در همین حال، بدبینی ملایم متصدیان به انگیزه ،دگرایانه برای مشاهده، فهرست نویسی، و پیش بینی ها، خیانت به اعتقاد ضمنی به تخصص تکنوکراتیک (نوع درست، به طور طبیعی) است. در پی جنون میان مدت، حفاظت از «دموکراسی معیوب» خود را باید به چه دسیسه هایی بسپاریم؟ مطمئناً نه آنهایی که در وهله اول این آشفتگی را فعال ،د.