نقاشی‌های Lebbeus Woods اکنون در Friedman Benda قابل مشاهده است

Lebbeus Woods، Ecologies، 1984-1990
سرپرستی جنیفر اولشین
فریدمن بندا
8260 Marmont Lane
لس آنجلس، CA 90069
تا 4 فوریه باز است

لببوس وودز در 30 اکتبر 2012 در خانه خود در شهر نیویورک درگذشت. در همان شبی بود که بقایای طوفان سندی با بادهای گرمسیری 80 مایل در ساعت و طوفان شدید اقیانوس اطلس، خیابان های منهتن پایین – جایی که وودز زندگی می کرد – سرازیر شد. خشکی تبدیل به بستر دریا، شهری از برج‌های شیشه‌ای شبیه ص،ه: این تغییر شهری در آثار خود وودز بی‌مورد نبود. وودز که یک هنرمند، نویسنده، معلم و معمار پرکار بود، آرشیو شخصی بزرگی از طراحی‌ها، مدل‌ها و مقالات به جای گذاشت که همگی معماری را نه به‌،وان یک جست‌وجوی زیبایی‌شناختی، بلکه به‌،وان یک کنش رادیکال فلسفی، ادبی و علمی، بازسازی ،د. حتی کیه،، حدس و گمان.

Lebbeus Woods، Ecologies، 1984-1990، که اکنون در هالیوود هی، در لس آنجلس مشاهده می شود، نقاشی های مداد و جوهر روی کاغذ، پارچه و تخته را از سه پروژه می، حرفه ای وودز گرد هم می آورد. (آ پیش نمایش PDF اینها شامل یک اثر در سال 1988 است که به نام سولوهاوس; هنر مفهومی را برای چیزی که بعدها به فیلم علمی تخیلی 1992 تبدیل شد رد کرد بیگانه 3; و ساده ترین معماری گروه، اپی سیکلیکتولید شده از 1984 تا 1985.

این سری آ، نوع جدیدی از مؤسسه علمی را پیشنهاد کرد، نهادی که به طور مساوی مانند سیاره‌نما و آزمایشگاه عمل می‌کرد اپی حلقه ای در ضرب سکه های وودز، یا امکاناتی برای مطالعه چرخه های تشنجی انرژی و ماده که کیهان را می سازد. در بسیاری از نقاشی‌هایی که در اینجا به نمایش گذاشته شده‌اند، می‌توان چهره‌های انس، سایه‌دار را در خارج از در اصلی ورودی مشاهده کرد که هم شخصیت و هم طرح داستان را نشان می‌دهد، و در این فرآیند، علاقه طول،‌مدت وودز را به روایت به‌،وان ابزاری برای کاوش‌های معماری آشکار می‌کند. در یکی از این تصاویر، دو فرد – دانشمندان، طراحان، زائران، یا جماعت، شاید. همه آنها در اساطیر وودز مرتبط هستند – گفتگو. یک ابزار علمی انتزاعی در دست دارد که شکل آن تکرار بسیاری از ژست های طراحی ساختمان است که در پشت آنها ظاهر می شود. این آزمایشگاه فیزیک است کل اثر هنری.

هدف آن ساختمان – یک حماقت پست مدرن با طراحی دقیق که بر فراز یک تپه قرار گرفته است – خانه خیالی سالومون سر فرانسیس بیکن را به یاد می آورد، یک سالن اجتماعات فلسفی که در کتاب بیکن در سال 1627 پیشنهاد شده است. آتلانتیس جدید، جایی که ابزارهای علمی مبهم طراحی، مونتاژ و نمایش داده می شوند. نقشه‌های دقیق اندازه‌گیری شده خود ساختمان نشان می‌دهد ماندالا – نوعی نمودار م،وی بودایی – با دایره‌های تودرتو، طرحی متقارن و نمادگرایی ضمنی کیه،. آیا این نمودارهای دینی باطنی است یا اسناد ساخت و ساز وحشیانه زیبا؟

این سردرگمی تفسیری در هسته بسیاری از کارهای وودز قرار دارد. اگرچه نقاشی‌ها در راهروی کوچک گا،ی نمایش داده می‌شوند، طرح‌های رد شده توسط وودز برای بیگانه 3 هم از نظر بصری و هم از نظر فلسفی قابل توجه هستند. برای آن فیلم، وودز سیاره ای مصنوعی را پیشنهاد کرد که عمدتاً از چوب ساخته شده بود تا توسط ،نانش به ،وان صومعه ای برای تأمل م،وی و علمی استفاده شود. خود تصاویر، کامل با طاق‌های کلیسای جامع و تیرهای متقاطع تایت،ک، اغلب مانند پانل‌هایی در یک رمان گرافیکی سازمان‌دهی می‌شوند که برای پروژه‌ای که برای هالیوود طراحی شده است شگفت‌انگیز نیست، اما انحراف قابل‌توجهی از تصویرسازی استاندارد معماری در زمان ایجاد پروژه است. .

برای وودز، معماری همیشه وسیله ای برای جهت دهی خودمان به شرایط محیطی ناپایدار، از سیل و مناطق جنگی گرفته تا ز،له و فضای بین ستاره ای بود – ابزاری برای بقا برای قرار دادن بشر در فضاهای غیرمعمول، حتی خصمانه. در هر دو چشم انداز برای بیگانه 3 و مسلماً شناخته شده ترین اثر وودز، مقبره ،شتین (1980)، این به م،ای جدا ، معماری از زمین جامد، از ایده یک سیاره بود. انگیزه این رویکرد نه علاقه به داستان های علمی تخیلی به خاطر خودش، بلکه تلاش برای کشف فضایی برای خودمان بود که به م،ای واقعی کلمه بر هیچ چیز بنا نشده بود – بدون خانه، بدون پایه، بدون زمین، ساختار و پناهگاه در میان فشار و بی‌انتها. برای وودز، این هدف فلسفی معماری بود.

اگرچه epicyclarium او هرگز ساخته نشد و این نسخه خاص از بیگانه 3 هرگز متوجه نشدم، رندرهای وودز از آنچه که می‌توانست باشد، وسوسه‌انگیز برای چیزی است که به بازدیدکنندگان اجازه می‌دهد تصور کنند: حداقل یک هالیوود متفاوت. اگر بتو،م جاه طلب تر باشیم، یک معماری متفاوت. بلکه روشی متفاوت برای درک جایگاه گونه ما در کیهان، حتی اگر مطمئن نباشیم که این تحقیق در نهایت به کجا می انجامد.

جف ماناو نویسنده لس آنجلسی در زمینه معماری، طراحی و فناوری است.