با توجه به قامت از SANAA، اهمیت گا،ی هنری نیو ساوت و، در زندگی فرهنگی کشور، و انتظار طول، برای گسترش بسیار مورد نیاز موسسه، افتتاح سیدنی مدرن توجه طراحی و رسانه های خبری اصلی را در داخل و خارج از کشور جلب کرده است. بخش اعظم این پوشش کف‌آلود و جزئی بوده است. خوانندگان Dezeen اختلاف نظر داشتند و برخی آن را گیج و رقیق می‌دانستند، در حالی که دیگران متعجب بودند که آیا دید SANAA به خطر افتاده است یا خیر. 1 (این مورد نیست. در مصاحبه‌ها، هم SANAA و هم معماران در انجمن، Architectus، گفتند که آنها معتقدند که فرآیند طراحی، از جمله مداخلات مدیریت ارزش، منجر به نتیجه سخت‌تر و بهتری شده است.) همچنین طول،تر، متعادل‌تر و جامع‌تر هستند. ارزیابی ها – بررسی زیبای جولیان ورال برای رو،مه گاردین ، مثلا. 2 در پرتو افزونگی یک گزارش کامل دیگر، می‌خواهم روی چهار لحظه کلیدی ساختمان تمرکز کنم: اول، مفهومی. دوم، مشابه؛ سوم، یافت شد. و چهارم، عملیاتی.
بنابراین، ابتدا مفهوم همپوش،، جعبه ها و تراس های انباشته که از غرفه ورود پایین می آیند. این منطق ،یبی – که در مدل ها و رندرها بسیار مشهود است – فقط از یک پهپاد معلق در شمال و شرق قابل خواندن است. تصویری از این نقطه نظر باعث پوشش معماری شده است. از روی زمین، هیچ نمایی از کل و هیچ شبح نمادین وجود ندارد. زیرساخت‌های جاده‌ای، نرده‌های امنیتی، ،وجی‌های اضطراری و جایگاه‌های بارگیری، و همچنین گا،ی قدیمی همسایه، مناظری مبهم دارند. SANAA استدلال کرده است که هدف آن، با توجه به این مکان تنگ، طراحی یک “پا،ازی جنگل” به جای چیزی است که می تواند در دور دیده شود. با درک این موضوع، پروژه از نظر مفهومی گل آلود و از نظر بصری نامنسجم است، به خصوص از بیرون. غرفه ها دارای سقف های منحنی مختلف، مسطح یا کاشته هستند. یک دیوار زمینی به طول 250 متر از طریق ،یب بندی کمان می گذرد و در دو سطح داخل و خارج ساختمان امتداد می یابد. ساخت این دیوار 18 ماه طول کشید، این دیوار از نظر بافتی غنی است، اما در تضاد با شبکه های فولادی و سطوح سفید امضای SANAA است. سقف ورودی شامل طاق هایی از شیشه های خمیده بر روی ستون های باریک است. باید زیبا باشد اما تا حدودی شبیه یک پاسیو بزرگ حومه شهر باشد. شکاف در پوشش بین آن و غرفه سوزان وکیل، یک تونل لعابدار متصل را ضروری کرده است – نوعی پل هوایی زمین‌دار. جعبه بلیط، که به نقطه ای زیر پاسیو منتقل شده است، یک غرفه دایره ای معمولی است، در حالی که فروشگاه کتاب و هدیه، در غرفه ورودی بزرگ و خالی، یک ایگلو از رزین زیستی به رنگ رز است. این چیدمان ظریف و احشایی که توسط سازنده تخته موج سواری هیدن کا، ساخته شده است، بهترین اثر کلوین هو از آتلیه آکین تا به امروز است. اما مجموع همه این بخش‌های ناهمگون، متأسفانه، بیشتر نیست.
نمایش گا،ی
در غرفه ورودی، فروشگاه کتاب و هدایا در اینستالیشن توسط کلوین هو از آتلیه آکین قرار دارد که توسط سازنده تخته موج‌سواری هیدن کا، از رزین زیستی ساخته شده است.
تصویر: برت بوردمن
اتکا به تعداد بازدیدکنندگان قوی برای مشروعیت بخشیدن به بودجه جاری خود باعث شده است که گا،ی‌های عمومی استراتژی‌های فضایی و بصری را از مراکز ،ده‌فروشی و اوقات فراغت اتخاذ کنند، که به طور مشابه با ارائه تجربیات تماشایی که مصرف را افزایش می‌دهند و بازدیدهای مکرر را ترویج می‌کنند، توجه دارند. نتیجه مورد نظر – سرگرد، بی قرار و حالت کنجکاوی منحرف – کاملاً یک انحراف از جاه طلبی های آموزشی نهادهای فرهنگی قرن نوزدهم است. که مرا به تشبیهات می رساند. در حین گشت و گذار در ساختمان، یک منتقد محترم اظهار داشت که آتریوم دو ارتفاع آن – با فضای وسیع، پله های برقی چند جهته، پله ها و آسانسورهای شیشه ای – و بالکن های شیشه ای آن تجربه ای آشنا برای هر،ی است که به مرکز ،ید وستفیلد رفته است. یکی از هشت اثر هنری سفارشی، لیزا ریحانه حلقه زمینی (2022) در اینجا قرار دارد، رو به یک پله برقی رو به پایین در سراسر فضای خالی، بسیار شبیه تبلیغات ویدیویی روی صفحه نمایش های تاریخی در مراکز ،ید. غیرممکن است که به Groundloop توجه متمرکز و پایداری که توسط ریحانه تحسین شده تضمین شده است. در تعقیب زهره [Infected] (2015) از طریق ارائه همه جانبه پیچیده، زیرا دهلیز، شلوغ و روشن، در برابر برخوردهای شدید و دگرگون کننده با هنر عمل می کند. این یک مکان عالی برای رویدادها و مهم، ها، فضای مفیدی برای تماشای جمعیت و یک پس زمینه انتخابی برای پست های رسانه های اجتماعی خواهد بود. بدون شک، متصدیان راه هایی برای استفاده و همچنین نقد مصرف سطحی که مشخصه تجربه ،ده فروشی است، پیدا خواهند کرد. به نظر می رسد که این مورد در مورد Lorraine Connelly-Northey’s صادق است Narr،-galang (کیسه های زیادی) (2022)، در ایوان گا،ی ییریبانا، فضایی اختصاص داده شده به هنر بومی و جزیره نشین تنگه تورس نشان داده شده است. در اینجا، شباهت لژیا به ویترین مغازه‌های بزرگ توسط ف،ات زنگ‌زده نجات‌یافته که این «کیف‌های» غول‌پیکر از آن ساخته شده‌اند، تضعیف می‌شود.
نمایش گا،ی
در پایین ترین سطح گا،ی، یک م،ن سوخت نیروی دریایی از کار افتاده به یک فضای نمایشی برای نمایشگاه های موقت تبدیل شده است. اثر هنری: آدریان ویلار روخاس.
تصویر: برت بوردمن
سوم، اگر «تانک» را شخصاً ندیده‌اید، احتمالاً تصاویری از آن را دیده‌اید، زیرا دراماتیک‌ترین و ماورایی‌ترین فضا در سیدنی مدرن است. تانک تاریک و زیرزمینی بسیار بلندتر و بزرگتر از گا،ی های اصلی جعبه سفید بالا، آنقدر جذاب است که سایر فضاهای نمایشگاهی بیش از آنچه در غیر این صورت ممکن است بی شخصیت باشند احساس می شود. به متصدیان و هنرمندان به طور ی،ان مقاومت و الهام بخش است. یک م،ن سوخت نیروی دریایی از کار افتاده، یادآور جنگ‌افروزی و است،اج منابعی است که سرمایه‌داری قرن بیستم را مشخص می‌کند، که اکنون در ت،م بر اثرات زیست‌محیطی آن غلبه کنیم. به درستی، هنرمند آدریان ویلار روخاس از امتیاز نصب اولین آثار برخوردار بود. مجموعه‌های م، دیوانه ویلار روجاس از قطعات صنعتی که به خاطر دغدغه‌های وی با پیامدهای فاجعه‌بار انگیزه استعماری غرب برای مجموعه‌های قوم‌نگاری و تسخیر فرهنگی شناخته می‌شود، حال و هوای آ،ا،م، تانک را بازتاب می‌دهد. بخشی از یک اثر در حال انجام با ،وان پایان تخیل، این تکرار جدید گذشته را محو می کند و چشم اندازی تیره از آینده ارائه می دهد. این یک Gesamtkunstwerk است که با نورافکن های گسترده روشن می شود. پلکان مارپیچ سفید SANAA به داخل تانک فرو می‌رود که در کنتراست آن مؤثر است. هنرمندان آینده نیز احتمالاً با امکانات کنترپوان بازی خواهند کرد.
این که م،ن بدون پنجره هیجان زیادی ایجاد کرده است با تاکید بر مناظر پانورامای فراوان از طبقات بالا مخالف است. که مرا به دغدغه چهارم می رساند. محو شدن مرزهای بین داخل و خارج که با غیر مادی شدن دیوارهای محصور به دست می آید، یک موتیف ثابت برای SANAA بوده است. این ایده ای است که از زم، که ایو کلاین «معماری هوایی» خود را در اوا، دهه 1950 پیشنهاد داد، در دنیای هنر طنین انداز شد. با این حال، گستردگی لعاب برای این مکان و عملکرد، برای ،، که وظیفه ساخت ساختمان را راحت و پایدار دارند، یک چالش بوده است. استراتژی برنامه‌ریزی، گا،ی‌های اصلی را به،وان جعبه‌های عایق‌دار و بدون پنجره جدا می‌کند و دارای شلی است که امکان تغییر جهت و برآمدگی سقف را فراهم می‌کند. اما به همان اندازه، یک پلان عمیق، یک محیط گسترده، و حماقت یک دهلیز به ارتفاع 11 متر را به ارمغان می آورد که یکپارچه به داخل غرفه ورودی و محوطه پایینی می ریزد. این بر عهده مشاوران Arup و Atelier Ten قرار گرفت که به طور گذشته نگر آنچه را که می توانند انجام دهند: کاهش تابش خیره کننده و به حداقل رساندن افزایش گرما با شیشه، پرده و پرده با کارایی بالا. بهینه سازی برداشت آب باران؛ تامین الوار مسئول و دارای گواهی جنگل. و کار به سمت نازک ترین سازه ممکن برای پل زدن به بزرگراه توزیع کننده شرقی که زیر آن قرار دارد.
نمایش گا،ی
منطق ،یبی ساختمان جدید، که شامل مجموعه‌ای از جعبه‌ها و تراس‌های روی هم قرار گرفته‌اند، از هوا خوانا است تا زمین. اثر هنری: Yayoi Kusama.
تصویر: برت بوردمن
آتلیه ده به فرآیندهای مدیریتی و مشخصات مواد پرداخته و مجموعه کاملی از جادوگری فنی را به کار گرفته است. گا،ی‌ها و موزه‌ها معمولاً برای دستیابی به پایداری حرارتی به شدت از ابزارهای مک،کی استفاده می‌کنند، بنابراین قابل توجه است که این پروژه قبل از افتتاح به رتبه 6 ستاره سبز رنگ دست یافت. اما ارزش بازنگری در نحوه رسیدن به ستاره ها را دارد. برخی از ستارگان، مانند دسترسی با وسایل حمل و نقل عمومی و جلوگیری از ت،یب محیط‌زیست‌ها، کم‌اهمیت بودند. وضعیت 100 درصد انرژی سبز مورد ادعای ساختمان عمدتاً از طریق یک قرارداد 10 ساله با شرکت S، Energy برای تامین برق تجدیدپذیر انجام می شود. آزاد گذاشتن سقف ها برای کاشت ممکن است در اینجا بهتر از آرایه های خورشیدی باشد، اما من مطمئن نیستم که پایداری هدف اصلی این طراحی باشد. در واقع، من استدلال می‌کنم که «طبیعت» که ادعا می‌شود در قلب عملکرد SANAA قرار دارد، بیشتر یک ایده‌آل زیبا است تا یک موضع زیست‌محیطی. نماهایی از باغ ها از طریق شیشه های تمیز “داخل” است، در حالی که سایر جنبه های جهان طبیعی – کپک، هوازدگی، پرندگان و هاگ هایی که ناگزیر از سرخس های درختان زیادی در اطراف ساختمان منفجر می شوند – بسیار “بیرون” هستند. کازویو سجیما، که SANAA را با Ryue Ni،zawa در سال 1995 تأسیس کرد، از اعتبار پایداری ساختمان دفاع می کند و توضیح می دهد که این ساختمان از فولاد سبک وزن ساخته شده است، دیوار زمین خورده از شن و ماسه محلی استفاده می کند، و طبقات پلک، خطوط خطوط سایت را دنبال می کند، و در مقابل آسیب ها کاسته می شود. نیاز به عملیات خاکی گسترده سازنده، Richard Crookes Constructions، داستان متفاوتی را روایت می کند. به گفته آنها، تکمیل سازه شامل حفاری 80000 تن مواد و نصب بیش از 1400 تن فولاد سازه و 12000 متر مکعب بتن است. 3 (و این قبل از نصب روکش سنگ آهک از پرتغال بود.) مسلماً 30 درصد کاهش در سیمان پرتلند در مخلوط‌های بتنی حاصل شد، اما همچنان مقدار زیادی بتن است (معادل پنج است، شنای المپیک، در حالی که بتن ذخیره شده با استفاده مجدد از م،ن یک سوم یک است، است).
سیدنی مدرن در معرض سؤالات شدیدی که توسط هرتزوگ و دو مورون موزه «قاتل آب و هوا» در قرن بیستم در برلین دریافت شد، و همچنین هنر آن هنوز مورد هدف فعالان محیط زیست قرار نگرفته است. با این وجود، با تشدید هرج و مرج اقلیمی در طول عمر ساختمان، من می ترسم برخی از خودپسندی های معماری آن بیهوده و از نظر عملیاتی پرهزینه به نظر برسند. دهه ای که از ایده این پروژه می گذرد، لباس معماری «مدرنیستی» آن، تعهد آن به رقابت به ،وان یک مقصد گردشگری جه، و پوپولیسم اعلام شده آن را نابهنگام جلوه داده است. این بدان م،ا نیست که اثر هنری روی تراس جلو، گلهایی که در کیهان شکوفه می دهند اثر یایو ،اما 92 ساله، دیگر ارزشی ندارد. بلکه به این م،است که مجسمه‌های ترسناک ویلار روخاس، 50 سال کوچکتر از ،اما، بیشتر معرف دغدغه‌های هنرمندان میان‌کار امروزی است و مستقیماً با مردم مضطرب صحبت می‌کند. هنر – و معماری که به ما امکان می دهد آن را به طور مستقیم و جمعی تجربه کنیم – وظایف فوری بیشتری دارد تا سرگرم ، و چاپلوسی. اصلاحات معماری سیدنی مدرن، آن را بالاتر از ساختمان‌های شبه عمومی قرار می‌دهد که ما در آنجا زندگی روزمره خود را انجام می‌دهیم. اما، همان‌طور که پارچه‌های ظریف و خیاطی متخصص، کت و شلوار تجاری را به لباس شب تبدیل نمی‌کند، معماری آن نیز نمی‌تواند از محدودیت‌های زمانه ما فراتر رفته و ما را به مکان دیگری ببرد.
منبع: https://architectureau.com/articles/sydney-modern-by-sanaa/