کتاب جدیدی دیدگاه استفان شور از آمریکا را در ارتفاع بالا ارائه می کند

توپوگرافی ها: بررسی های هوایی از چشم انداز آمریکاکه توسط MACK منتشر شده است، ع،‌های پهپاد جدیدی را از استفان شور از مناظر سراسر ایالات متحده، از جمله مکان‌هایی در مونتانا، کارولینای شمالی و نیویورک ارائه می‌کند. همراه با تصاویر، مقالاتی نوشته شده توسط نوآ ،ین و ریچارد بی وودوارد است.

انشا از Chasin با ،وان من اینجا به کجا تعلق دارم? در زیر گزیده شده است.

استفن شور در تمام طول زندگی حرفه‌ای خود مجموعه‌ای از ع،‌های جمع‌آوری‌شده در این کتاب را به یک م،ا تمرین کرده و برای آن تمرین کرده است. تعامل او با چشم انداز ساخته شده ایالات متحده در اوا، دهه 1960 آغاز شد. کارهایی را که او در یک سفر جاده ای در تابستان 1975 برای رابرت ونتوری، دنیس اسکات براون و استیون ایزنور برای نمایشگاه آنها انجام داد در نظر بگیرید. نشانه های زندگی: نمادها در شهر آمریکا. ما به حق ونتوری و اسکات براون را به خاطر مشاهدات ساده و در عین حال متحول کننده شان تجلیل می کنیم که از مشاهده ی زندگی روزمره بسیار بیشتر از بررسی دقیق بناهای تاریخی غرورآمیز تا دستاوردهای انس، می توان در مورد یک فرهنگ بیشتر یاد گرفت. همکاری شور با آنها اجتناب ناپذیر بود، زیرا او قبلاً از طریق کار خود به نتایج مشابهی رسیده بود: قرار دادن مواردی که به ظاهر غیرقابل توجه به نظر می رسید را به درجه بالایی از بررسی شدید و طول، مدت. در طول سال‌های بعد، او این پروژه را از طریق طیف وسیعی از قالب‌های عکاسی و مجموعه‌های کاری، از جمله مراقبه یک دهه در مورد چشم‌انداز آمریکا و مجموعه‌ای افشاگرانه که مدرن‌سازی تدریجی شبه جزیره یوکاتان را مستند می‌کند، کاوش و توسعه داد.

پس از سال‌ها کار با یک دوربین استاندارد دستی یا سه‌پایه، S،re به محدودیت دیگری در دستگاه پی برد: کلیت چیزی که او می‌خواست ببیند توسط موقعیت تنظیم می‌شد. روزهای طول، و منزوی همه‌گیری کووید، که بسیاری از آنها را در مونتانا گذراند، به او زمان سفرهای طول،‌مدت جاده‌ای را در خودرویی که در صندلی عقب آن یک هواپیمای بدون سرنشین با کیفیت بالا و تجاری ساخته شده توسط DJI، یک شرکت فناوری چینی، نشسته بود، داد. پهپادهای DJI که اخیراً برند مشهور H،elblad را ،یداری کرده‌اند، در حال حاضر دارای یک دوربین پیش‌فرض H،elblad هستند. برنامه دانلود شده در تلفن هوشمند، موقعیت و وضعیت عملکرد پهپاد را حفظ می کند. همچنین مقررات FAA را برای تعیین اینکه کجا (و در کجا غیرقانونی) استفاده از یک پهپاد قانونی است، زیر نظر دارد. یک واحد کوچک دستی با جوی استیک و یک ماشه برای دوربین، راه‌اندازی را کامل می‌کند و پیچیدگی‌های کنترل را امکان‌پذیر می‌کند. سپس ،مت سخت فرا می رسد.

در یک ارتفاع معین، می توان به درک مجاورت های درون چشم انداز، تجلی مرزهای بین یک چیز و چیز دیگر پرداخت: یک قطعه زمین باز که توسط یک سازه ساخته شده توسط انسان مسدود شده است. تاج درختی که سلطه خود را به یک بدنه آبی واگذار می کند. خشونت دردناک یک مرکز است،اج منابع در پس زمینه یک چشم انداز خیره کننده. تأمل در ع،‌های پهپاد S،re ما را در میان بحثی پیرامون تعاریف کنونی در مورد آنچه که می‌تو،م منظره ساخته شده بنامیم، فرود می‌آوریم. بسیاری از رشته‌ها – دانشگاهی و غیره – به این فراخوان توجه کرده‌اند که چگونه به رابطه بین دو وجه سطح زمین فکر می‌کنیم: آنهایی که نشانه‌های مداخله انسان را دارند و گستره‌های ظاهراً بدون واسطه که ممکن است آنها را به ،وان «هنوز-» توصیف کنیم. ساخته نشده،» ،، که در انتظار بلعیده شدن توسط اشتهای سیری ناپذیر تمدن هستند. شهرنشین، مانند نیل برنر برای مفهوم “شهرسازی سیاره ای” برای تعریف تجمیع سیستم های چندگانه نظارت، است،اج و تبادل، به هم پیوستگی و فناوری های ارتباطی استدلال می کنند. در مجموع، همه این‌ها نشان می‌دهند که مقوله تاریخی «شهر» باید دوباره ارزیابی شود تا اتکای فزاینده ما به لیتوسفر، جو، بیوسفر و هیدروسفر زمین را در بر گیرد.

S،re موفق می شود در میان بردارهای مبا، ای نامفهوم که ما هر روز در آن گرفتار هستیم، لحظات منزوی و تکان دهنده ای را ثبت کند. در حالی که تصاویر او به طور تصوری مربوط به آن دسته از تصاویر ماهواره‌ای است که دائماً ما را احاطه می‌کنند و موقعیت ما را توصیف می‌کنند، اما بسیار متفکرانه‌تر و عمدی‌تر هستند. آنها ثابت هستند: قلب و ذهن ما اجازه دارد برای لحظه ای از حرکت باز بماند. هیچ دکمه‌ی «بعلاوه» یا «منفی» به ما اجازه بزرگ‌نمایی یا کوچک‌نمایی را نمی‌دهد، ما مکان‌نما نداریم که قطب‌نما را به شدت در همه جهات بچرخ،م. مانند خود پهپاد که در شرایط ایده آل بر فراز زمین به گونه ای پایدار شناور می شود که گویی به سه پایه ،بانده شده است، مشاهده ما از این آثار ماندگار و قابل تأمل است. به طور طبیعی، S،re می خواست کارایی این فناوری را به حدا،ر برساند و به سرعت متوجه شد که چاپ تصاویر گرفته شده توسط پهپاد در فرمت 18×27 اینچی با وضوح بالا، بزرگترین کاری بود که او می توانست قبل از به خطر انداختن یکپارچگی تصاویر انجام دهد. همانطور که در کار کورگان، فناوری مورد استفاده اگر هنوز محدود باشد قابل توجه است. مانند یک طراح محیط ساخته شده که توسط مرزهای طبیعی و ساخته دست بشر، با محدودیت‌های حقوقی و اختصاصی محدود شده است، هنرمند تشخیص می‌دهد که چه زم، باید کنترل را کنار بگذارد و به آن آستانه‌ها اجازه دهد تا در تعریف اثر کمک کنند، در حالی که می‌دانند زم، در آینده همه قو،ن تغییر خواهند کرد.

نوح چاسین دانشیار معماری در برنامه طراحی شهری در کلمبیا GSAPP است.