Beyer Blinder Belle یک تئاتر در پشت یک نمای تاریخی می سازد

باشگاه تئاتر تجربی La MaMa در پشت نمای اصلی آجر قرمز برجسته خود بازگشایی شده است و جزئیات تزئینی از جنس آهن رنسانس و Neo-Grec را برجسته کرده است. در داخل، دیوارهای آجری تقریباً تمام آنچه از ساختار اصلی 1873 باقی مانده است. بازسازی و بازسازی شده توسط Beyer Blinder Belle، به رهبری معمار کریس کوان، با همکاری مشاوران تئاتر و آ،تیک آبی زغالی و ژان گای لیکات، مشاور تئاتر، این پروژه یک فضای داخلی جدید را به روده های La MaMa پیوند می دهد و کلوپ تئاتر آجرکاری شده آن را از سطح زمین به سطح دوم که به تازگی درج شده و گسترش یافته است، بازسازی می کند. در بالا، باشگاه و فضاهای برنامه‌نویسی و رفاهی جدید در لابی و سطوح سوم و چهارم بر روی تیرهای فولادی، براکت‌ها و صفحات کف مقاوم در برابر ز،له و عایق صدا نصب شده‌اند.

بازسازی 24 میلیون دلاری، ارتباط م،وی نزدیکی با نیات الن استوارت، بنیانگذار La MaMa، ،س آفریقایی آمریکایی، باربر در خیابان پنجم، طراح مد و تبدیل به امپرساریو تئاتر است، که در سال 2011 به شدت ، کرد و یک تئاتر زیرزمینی را در شرق 9 اجاره کرد. خیابان در سال 1961 برای ایجاد مک، برای برادرش، نمایشنامه نویس فردریک لایتز. استوارت در سال 1967 به طور تصادفی وارد ساختمان خیابان چهارم شد و به دنبال فضای اجرایی گسترده‌تر بود، با هدایت احساس شهودی‌اش در مورد مردم و مکان‌ها – چیزی که او آن را “بیپ” نامید.

مری فولهام، مدیر عامل La MaMa، گفت: “او اینگونه برنامه ها را برنامه ریزی کرد.” AN. «اگر او با شما ملاقات می کرد و صدای بوق او را احساس می کرد، به شما نمایشی می داد. او در این راه کاملاً شهودی بود. در مورد هنرمند بود. شما کی هستید؟ آیا به فضا نیاز دارید؟ میخوای چیکار کنی؟ اگر با او طنین انداز می شد، آن را بوق خود می نامید.»

خیابان 4 شرقی 74 که در اصل برای باشگاه Aschenbrödel، یک انجمن موسیقی حرفه‌ای آلم، ساخته شده بود، در میان بقایای آسیب‌دیده این بلوک به استوارت متمایز بود. نما در سال 1892 توسط یک انجمن آواز خوان آلم، تغییر یافته بود و با قلب های وارونه تزئین شده بود. مجسمه نیم تنه بتهوون، موت، و مندلسون. و اطراف پنجره های پرآذین، براکت ها و قرنیز. اما این ساختمان قبلاً در اوایل قرن بیستم به ،وان یک کارخانه بسته بندی گوشت استفاده می شد و قبل از اینکه رو به زوال شود. این بخش از شهر تا خیابان 14 – دهکده اوکراینی، دهکده شرقی و شهر الفبا – در دهه 1950 به ،وان یک منطقه نوسازی شهری محکوم شده بود، اما توسط کمیته میدان کوپر، گروهی از فعالان که می جنگیدند، از ت،یب نجات یافتند. شجاعانه برای حفظ محله

استوارت با کمک 25000 دلاری بنیاد فورد کلوپ را تقریباً بازسازی کرد و آن را در سال 1969 بازگشایی کرد. La MaMa به مرکز ثقل در خیابان چهارم تبدیل شد و سالن‌های موقتی را که در اطراف آن قرار داشتند جذب کرد و اولین منطقه فرهنگی طبیعی شهر را به حرکت درآورد. بلوک هنر چهارم این شهر در سال 2011 در پنجاهمین سالگرد تأسیس La MaMa، این مسیر را به طور افتخاری نامگذاری کرد.

کوان و همکارانش با استفاده از مواد خام و آماده، حفظ دیوارهای آجری ناتمام در سالن تئاتر باشگاه و استفاده از یک سیستم بالابر انعطاف پذیر برای صحنه و صندلی، به نیات اولیه استوارت احترام گذاشتند. طبقه آ، دارای یک اتاق فناوری و یک حمام بزرگ با پنجره های مشرف به پیاده رو است. مواد بدون لاک مانند Homasote و Masonite که روی زمین پیچ می شوند برای کودکان، هنرمندان و تولیدات برای خلق، آویزان ، آثار هنری، ریختن رنگ و ،یف شدن طراحی شده اند.

کوان گفت: «رویکرد اصلی که ما در پیش گرفتیم این بود که در این شغل غم انگیز نباشیم. ما باید درک می‌کردیم که La MaMa برای این ساختمان برای 50 سال آینده یا بیشتر چه تصوری دارد. در پایان، ما می‌خواستیم به آنها یک بوم زیبا بدهیم تا روی آن کار کنند، زیرا واقعاً مربوط به اجراکنندگان است. این همان چیزی است که منتقدان و هنرمندانشان وارد می‌شوند تا فضایی چند منظوره به آن‌ها بدهند و بتوانند آن‌طور که می‌خواهند آن را تنظیم کنند.»

یک لابی من، با پنجره‌های خیابان، یک نصب دیجیتال، و یک گا،ی هنری اجتماعی در کنار یک اتاق رختکن من، اکنون از ورودی سطح زمین قابل دسترسی است. یک فضای هنری اجتماعی طبقه سوم را که زم، آپارتمان استوارت بود، با دسترسی به تراس روی پشت بام اشغال می‌کند.

فولهام گفت: “من فکر می کنم کمی دعوت کننده تر است.” ما می خواهیم مردم به فضا بیایند و از فضا پخش کنند. ما واقعاً وارد این دسترسی رادیکال هستیم که هنر را به بخشی عادی از زندگی همه تبدیل می کند. این نباید یک تعهد انحصاری باشد.»

ارتقای فنی به طور قابل توجهی ظرفیت های دیجیتال، نور، صدا و پروژکتور را بهبود می بخشد. در طول همه گیری، La MaMa تولید کارهایی را که به طور خاص برای توزیع دیجیتال طراحی شده بود، افزایش داد که سیستم های داخلی آن را افزایش می دهند. در نهایت، این پروژه توانایی هنرمندان مهمان را برای گفتن داستان در هر رسانه ای گسترش می دهد.

فولام گفت: «این داستان‌ها هستند که ما را به هم پیوند می‌دهند. «این داستان‌هاست که به ما انس،ت مش،مان را می‌فهمد. سیاست نیست خدا کمکمون کنه ما به قدرت هنر ایمان داریم.»

استفان ز، یک رو،مه نگار و سازمان دهنده پروژه مستقر در شهر نیویورک است.